Nouvelle LUT de conversion pour étalonnage RAW Magic Lantern

Citation:

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Mon workflow est très très similaire !

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Et ben, ça me rassure ! Je me pose toujours la question à savoir si mon workflow est dans l'idée bon ou correct, car j'ai toujours cet éternel doute, ce doute maladif peut être je ne sais pas.

Citation:

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J'utilise des LUTs de conversion car j'aime certaines LUTs qui sont faites pour le cinéma "ARRI" ou "RED", et donc je suis contraint d'utiliser des LUTs de conversion obtenir convertir mes rushes MLVRaw en ARRi en RED et obtenir les résultats escomptés il existe des LUTs pour tous presque tous les films Kodak et Fuji magnifiques !

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Justement, j'aimerai avoir ce côté look ciné que je n'arrive pas trop à avoir sur mes vidéos.
Du coup lorsque tu convertis tes rush MLVRAW, donc ce qui sort du 5D, tu les passes dans Resolves et tu appliques ta ou tes LUTS dans les premiers nodes, ensuite tu fais tes nodes suivants concernant tes retouches (contrast, luma, etc...) ?

Citation:

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J'utilise systématiquement une LUT qui ajuste l'espace couleur BMD en MLVRaw, car je transcode ensuite en ARRI ou RED... Si je ne le faisais pas je n'aurais aucune assurance d'obtenir le résultat attendu à la fin...

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Je crois que je ne comprend pas justement ce paramètre. Quand tu importes tes Raw (dng) dans Resolve, ils sont par défaut en REC709 dans le Color Space, moi je les change directement en BMD dans ce fameux onglet Color Space.
Du coup quand tu dis que tu utilises une LUT qui ajuste l'espace couleur BMD en MLVRAW, pour ensuite transcoder le tout en ARRI ou RED, je t'avoue que je suis perdu là.
Car pour moi, de base les rushs en RAW qui sorte du 5D sont en .RAW que l'on transforme en .DNG., du coup qu'appel-tu MLVRAW ? y doit me manquer un terme technique que je ne connais pas, car le MLVRAW est pour moi la fonction clé de Magic Lantern pour tourner en Raw non ? ou c'est completement autre chose ce dont tu parles pour le MLVRAW ?

Merci Fran6.

Citation:

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Quand tu importes tes Raw (dng) dans Resolve, ils sont par défaut en REC709 dans le Color Space, moi je les change directement en BMD dans ce fameux onglet Color Space.
Du coup quand tu dis que tu utilises une LUT qui ajuste l'espace couleur BMD en MLVRAW, pour ensuite transcoder le tout en ARRI ou RED, je t'avoue que je suis perdu là.

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Lorsque tu importes tes rushes dans Resolve, tu es déjà passé dans une appli pour extraire ces dng du fichier MLVraw produits par ton boitier (les applis sont : MLV producer / Mystic / MLVraw viewer...etc).

Lorsque tu importes tes dng dans Resolve, tu sélectionnes BMD.
Et du coup tu affiches tes dng produit par ton Canon dans l'espace couleur BMD (les couleurs ne sont donc pas justes, car c'est l'interprétation d'un dng RAW de Canon dans l'espace couleur BMD ! !)
Tu fais la balance des blancs (Muscadet / Sauvignon)


http://nsa37.casimages.com/img/2016/...4103447749.jpg

C'est pour cela qu'il faut sur le premier Node (ou deuxième Node comme tu veux) traduire ton rush en espace couleur RAW Canonn car il est dans l'espace couleur BMD !

Sur la copie d'écran ci-dessous tu vois que j'ai appliqué :
1) sur le premier node = une LUT qui transcode de BMD vers RAW Canon
2) sur le deuxième Node = une LUT qui transcode Raw Canon vers ARRI RAW
3) sur le troisième Node = j'ai appliqué une LUT FUJI spécifique pour caméra ARRI
4) ensuite j'ajoute des Nodes pour toutes les adaptations que j’effectu jusqu'à obtenir le rendu que je souhaite.


http://nsa38.casimages.com/img/2016/...4103882027.jpg

Est-ce que c'est plus clair ?

Sinon, tu prends ta voiture un de ces jours et tu viens à Nantes et on passe une demie-journée ensemble sur Resolve.
ça te coutera cher en bière...
Mais ce sera avec plaisir.

Citation:

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Car pour moi, de base les rushs en RAW qui sorte du 5D sont en .RAW que l'on transforme en .DNG., du coup qu'appel-tu MLVRAW ? y doit me manquer un terme technique que je ne connais pas, car le MLVRAW est pour moi la fonction clé de Magic Lantern pour tourner en Raw non ? ou c'est completement autre chose ce dont tu parles pour le MLVRAW ?

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Le RAW est un terme générique, comme : "pomme de terre". Il n'y a pas qu'une seule variété de pomme de terre.

Chaque Raw a sa particularité : le RAW de la RED c'est le R3D, celui de ARRI c'est le ARRI Raw....celui du Canon c'est le MLVRAW (Magic Lantern Raw !).
Certains sont échantillonnés en 12 / 14 / 16 bits....certains sont compressés Lossless...etc...etc..

Resolve lit directement le RAW des RED (R3D) directement celui des ARRI et directement celui des Sony....car ces grands constructeurs ont passé des accords avec les éditeurs de logiciels, et leur accordant l'immense privilège de lire ces RAW tous "propriétaires".

Mais Magic Lantern n'a aucun accord avec personne....(c'est qu'une bande d'anarchistes géniaux !)

Donc il faut extraire des MLVRaw un fichier lisible par Resolve et ACR.... C'est le DNG !
Il s'avère que le DNG est "libre de droit" et il ne dénature pas le fichier RAW d'origine, car c'est du texte pur.
> Il conserve toutes les caractéristiques du fichier original (espace couleur et tout et tout !).

Voilà.
J'espère que c'est clair, sinon tu rajoutes une bière lorsque tu viens.

T'as vu, je t'ai fait des copies d'écran, des flèches rouges, des textes jaunes....Tu as déjà une ardoise d'une bière.
Non mais !

Attention j'ai vécu un paquet d'années à Lorient... donc la bière ça me connait, d'autant plus que je faisais partie de l'équipe de Rugby...

Fran6

Bon ben du coup, je me suis remis à fond dans Resolve pour essayer de maîtriser le process.

J'arrive à avoir quelque chose de pas trop mal, mais le soucis maintenant, c'est quand j'exporte ma vidéo en DNxHD...
Lorsque je lis la vidéo exportée sous VLC, pas de soucis, ça correspond bien à ce que j'avais dans Resolve.
Par contre, le problème c'est lorsque je l’importe dans Premiere, je me retrouve avec un rendu beaucoup plus log...

Et quand j'exporte de Resolve vers Première en H264, plus de soucis, la colorimétrie correspond parfaitement.
Bref, il doit encore y avoir quelque chose qui m'échappe mais je en sais pas quoi... Une idée pour moi?

Moi aussi les bières ça me connaît, je suis dans l'équipe de Rugby d'Airbus à Toulouse ;) Je t'en paierai une moi aussi la prochaine fois que je monte à Nantes !

Citation:

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Envoyé par FLoR1aN

Bon ben du coup, je me suis remis à fond dans Resolve pour essayer de maîtriser le process.
J'arrive à avoir quelque chose de pas trop mal, mais le soucis maintenant, c'est quand j'exporte ma vidéo en DNxHD...
Lorsque je lis la vidéo exportée sous VLC, pas de soucis, ça correspond bien à ce que j'avais dans Resolve.
Par contre, le problème c'est lorsque je l’importe dans Premiere, je me retrouve avec un rendu beaucoup plus log...
Et quand j'exporte de Resolve vers Première en H264, plus de soucis, la colorimétrie correspond parfaitement.
Bref, il doit encore y avoir quelque chose qui m'échappe mais je en sais pas quoi... Une idée pour moi?
Moi aussi les bières ça me connaît, je suis dans l'équipe de Rugby d'Airbus à Toulouse ;) Je t'en paierai une moi aussi la prochaine fois que je monte à Nantes !

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Tu es de Toulouse ?
C'est une magnifique ville, bien plus chouette que Nantes à mon sens.
Et l'équipe de Rugby de Toulouse est une de mes préférées (Paris étant ma préférée).

Je ne savais même pas que VLC lisait le DNxHD... Mais bon VLC lit presque tout.
Je ne connais pas non plus Première...

Mais est-ce que tu dois indiquer / préciser quelque chose dans ta composition lorsque tu importes du DNxHD ?
Première étant un logiciel d'Adobe, il aime le ProRes, mais le DNxHD c'est windows et donc pas natif....

Je monte sur AVID, et sur AVID, le DNxHD est natif, et dans Sony Vegas Pro idem (c'est la même maison)...
Aucun problème de lecture, ni de différence d'aspect....

Ce qui nous échappe, c'est la petite guéguerre entre Mac et PC, entre les éditeurs et les Codecs...

Moi je pense, sans être sectaire, que les personnes qui font ou qui aiment le Rugby ne sont jamais mauvaises. Au contraire...
Mais bon je dis ça...je dis rien.

Fran6

Citation:

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Lorsque tu importes tes rushes dans Resolve, tu es déjà passé dans une appli pour extraire ces dng du fichier MLVraw produits par ton boitier (les applis sont : MLV producer / Mystic / MLVraw viewer...etc).

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Oui j'utilise MLVraw, jusqu'ici plutôt simple !

Citation:

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Lorsque tu importes tes dng dans Resolve, tu sélectionnes BMD.
Et du coup tu affiches tes dng produit par ton Canon dans l'espace couleur BMD (les couleurs ne sont donc pas justes, car c'est l'interprétation d'un dng RAW de Canon dans l'espace couleur BMD ! !)
Tu fais la balance des blancs (Muscadet / Sauvignon)

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Oui je sélectionne tout mes rushs et je passe en BMD, ça s'applique donc à tous mes rush.
En revanche c'est vrai que je ne touche pas ma balance des blancs, car je la retouche individuellement dans mon 3eme Node (le 1er pour rappel est vide, le 2eme mes niveaux).

Citation:

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http://nsa37.casimages.com/img/2016/...4103447749.jpg

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Je te dois 1 bière pour cette capture ;)

Citation:

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C'est pour cela qu'il faut sur le premier Node (ou deuxième Node comme tu veux) traduire ton rush en espace couleur RAW Canonn car il est dans l'espace couleur BMD !

Sur la copie d'écran ci-dessous tu vois que j'ai appliqué :
1) sur le premier node = une LUT qui transcode de BMD vers RAW Canon
2) sur le deuxième Node = une LUT qui transcode Raw Canon vers ARRI RAW
3) sur le troisième Node = j'ai appliqué une LUT FUJI spécifique pour caméra ARRI
4) ensuite j'ajoute des Nodes pour toutes les adaptations que j’effectu jusqu'à obtenir le rendu que je souhaite.


http://nsa38.casimages.com/img/2016/...4103882027.jpg

Est-ce que c'est plus clair ?

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Oui c'est nettement plus clair ! Avec une capture j'ai tout de suite compris le cheminement qui se joue avec les Nodes ! Effectivement je ne comprenais pas quand il fallait les utiliser et avec tes explications + capture c'est tout de suite plus clair pour moi.
J'ai hate de tester ça pour mettre en pratique et essayer ce cheminement que je ne faisais pas.
Est-ce trop te demander que de me renseigner sur le nom d'une LUT qui transcode du BMD vers Canon ? Pour les LUTS vers du ARRI voir de la RED je sais à peu près ou chercher, de même pour des LUTS FUJI, en revanche une LUT qui transcode du BMD vers Canon... mystère !

Citation:

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Sinon, tu prends ta voiture un de ces jours et tu viens à Nantes et on passe une demie-journée ensemble sur Resolve.
ça te coutera cher en bière...
Mais ce sera avec plaisir.

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Tu sais ça serais avec un grand plaisir que de te payer des bières, je suis plus whisky (Ardbeg, Lagavulin) mais bière je suis ok aussi !
De plus une très bonne amie a ma femme vie à Nantes, qui sait un jour je pourrais bien être là si je descend en meme temps que ma femme un jour ! :)

Citation:

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Donc il faut extraire des MLVRaw un fichier lisible par Resolve et ACR.... C'est le DNG !
Il s'avère que le DNG est "libre de droit" et il ne dénature pas le fichier RAW d'origine, car c'est du texte pur.
> Il conserve toutes les caractéristiques du fichier original (espace couleur et tout et tout !).

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Ha par contre je ne savais as que le terme ACR était le DNG ! Merci pour ce terme, ça fait toujours plaisir de connaitre un nouveau terme. Le DNG, j'appelais ça du DNG

Citation:

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Voilà.
J'espère que c'est clair, sinon tu rajoutes une bière lorsque tu viens.
T'as vu, je t'ai fait des copies d'écran, des flèches rouges, des textes jaunes....Tu as déjà une ardoise d'une bière.
Non mais !
Attention j'ai vécu un paquet d'années à Lorient... donc la bière ça me connait, d'autant plus que je faisais partie de l'équipe de Rugby...
Fran6

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Fran6, vraiment merci beaucoup pour toutes explications, tes captures, ça m'a vraiment éclaircie, et permis de comprendre pas mal de chose ce soir, merci pour le temps que tu y a consacré.
Et oui je te dois pas mal de bières ! depuis le temps que tu expliques les choses sur ce forum, mine de rien j'ai beaucoup appris à te lire et c'est vraiment super tout ce que tu fais pour ce forum. Au plaisir de te voir un de ces jours, à un salon voir à Nantes un jour, et promis c'est pas juste une seule bière que tu aura le droit, mais bien plus !!
Merci :)

Bon en fait je viens de trouver le soucis, c'était à l'export dans Resolve, j'avais laissé Vidéo/Data level sur Auto. En le passant sur Data (0-1023) ça régle le soucis !
Et je viens également de me rendre compte qu'en fait c'était pas bon non plus sur VLC. En fait ce con il affiche les DNxHD bien plus contrasté que les H264... Bref, si on ne peut même plus faire confiance à VLC...

Citation:

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Envoyé par lafamily

Tu es de Toulouse ?
C'est une magnifique ville, bien plus chouette que Nantes à mon sens.
Et l'équipe de Rugby de Toulouse est une de mes préférées (Paris étant ma préférée).

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Disons que le Stade Français, avant c'était l’ennemi juré, maintenant il y a Toulon, donc Paris est passé en deuxième position ;)

Citation:

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Envoyé par lafamily

Moi je pense, sans être sectaire, que les personnes qui font ou qui aiment le Rugby ne sont jamais mauvaises. Au contraire...
Mais bon je dis ça...je dis rien.

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Le soucis à Toulouse c'est que tout le monde aime le rugby :D C'est pas pour autant qu'il y a que des gens biens ;)

Citation:

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Envoyé par FLoR1aN

Disons que le Stade Français, avant c'était l’ennemi juré, maintenant il y a Toulon, donc Paris est passé en deuxième position
Le soucis à Toulouse c'est que tout le monde aime le rugby :D C'est pas pour autant qu'il y a que des gens biens ;)

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Toulon, c'est une équipe de mercenaires. Je déteste. A toulouse il y a plus de joueurs français, qui sortent des centres de formations...
Toulon je déteste...état d'esprit nul, loin de Rugby, trop proche du foot. Gagner pour gagner non.

Pour ta 2ième remarque = tu as raison....tu casses mes rêves...
Bon on est loin de Canon....on va se faire virer...

Fran6

Citation:

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Envoyé par LeVoyageur

Est-ce trop te demander que de me renseigner sur le nom d'une LUT qui transcode du BMD vers Canon ?
Pour les LUTS vers du ARRI voir de la RED je sais à peu près ou chercher, de même pour des LUTS FUJI, en revanche une LUT qui transcode du BMD vers Canon... mystère !

Ha par contre je ne savais as que le terme ACR était le DNG ! Merci pour ce terme, ça fait toujours plaisir de connaitre un nouveau terme. Le DNG, j'appelais ça du DNG

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J'utilise les LUTs de la société Cinelog-DCP.
Le mec qui les développe s'appelle Andy, il intervient régulièrement sur le Forum Magic Lantern.
Il est passionnant et passionné. C'est un grand expert de l'étalonnage, il possède une technicité rare.
> C'est un développeur informatique, il a donc une connaissance extrêmement pointue du sujet des LUTs.

J'ai acheté toutes les LUTs qui ont été faites pour le Raw de Magic Lantern et il n'y a pas photo => Celle de Cinelog DCP sont à mon sens les meilleures !
==> Pour preuve, lire les centaines de commentaires et échanges des utilisateurs à travers le monde sur le Forum ML à propos de ses LUTs Cinelog-DCP !

Il fait un transcodage BMD vers MLRaw et un transcodage MLRaw vers autres caméras...
Lorsque tu appliques sa LUT de transcodage, tu perçois tout de suite la résolution qui apparait, et toute la dynamique qui s'exprime sur les histogrammes !!!

ACR = Adobe Caméra RAW, c'est l'application de Photoshop / Lightroom qui sert à débayeriser les RAW, c'est à dire à transformer le texte, en image (Tiff / JPeg....etc) ou en DNG.
Un DNG est un fichier texte individuel pour chaque image, qui ne dénature pas - en rien - le RAW original.

Une anecdote :
Lorsque j'étais jeune, juste sorti de L’École des Beaux Arts, j'ai fait le tour des studios avec mon book de photo et mon diplôme avec mention pour la photo sous le bras, pour trouver un boulot.
A l'époque, en 1989, les photographes et autres Directeurs Photo regardaient de très très haut les p'tits jeunes !!
=> Il fallait être grouillot durant 5 ans, puis assistant durant 10 ans pour enfin percer les secrets de ses vieux cons.

Ils conservaient leurs secrets, comme des vieilles sorcières. Ça leur donnait un coté "magicien", et surtout ils protégeaient leur petit périmètre...
Je ne comprenais pas pourquoi ils n'étaient pas aussi passionnés que moi, avec l'envie de partager leur passion, ce beau métier...
Surtout, ils étaient jaloux si tu faisais des truc chouettes...ils te cassaient juste pour assoir leur pouvoir...Et puis un jour, ils te donnaient "une chance"...s'il pouvait en tirer profit...(et ils disaient, c'est moi qui lui ai tout appris...).

Ça m'a marqué. j'ai claqué des portes, je me suis foutu sur la gueule avec des vieux cons. J'ai jamais accepté le système.
Le numérique en a tué plus de 80% = Bien fait pour leur gueule.
> Les 20% restants sont des mecs géniaux, des vrais passionnés, et partagent leur savoir, car ils ne se sentent jamais au bout d'apprendre. On apprend tout le temps !

Aujourd'hui que c'est moi le vieux, je prends un plaisir immense à partager, à bosser avec des jeunes, à remettre mon savoir sur la table, à tenter de m'appuyer sur ce que j'ai appris des techniques de base de mon métier pour avancer sur les technos numériques...
Je n'ai pas peur de ne pas savoir. Au contraire, ne pas savoir c'est génial, car ça t'ouvre l'immense bonheur d'apprendre et d'expérimenter; de progresser.

Fran6

Citation:

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J'utilise les LUTs de la société Cinelog-DCP.
Le mec qui les développe s'appelle Andy, il intervient régulièrement sur le Forum Magic Lantern.
Il est passionnant et passionné. C'est un grand expert de l'étalonnage, il possède une technicité rare.
> C'est un développeur informatique, il a donc une connaissance extrêmement pointue du sujet des LUTs.

J'ai acheté toutes les LUTs qui ont été faites pour le Raw de Magic Lantern et il n'y a pas photo => Celle de Cinelog DCP sont à mon sens les meilleures !
==> Pour preuve, lire les centaines de commentaires et échanges des utilisateurs à travers le monde sur le Forum ML à propos de ses LUTs Cinelog-DCP !

Il fait un transcodage BMD vers MLRaw et un transcodage MLRaw vers autres caméras...
Lorsque tu appliques sa LUT de transcodage, tu perçois tout de suite la résolution qui apparait, et toute la dynamique qui s'exprime sur les histogrammes !!!

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Je vais aller voir ça de suite alors ! Je vais aller essayer ça, et lire sur le forum ML !

Citation:

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ACR = Adobe Caméra RAW, c'est l'application de Photoshop / Lightroom qui sert à débayeriser les RAW, c'est à dire à transformer le texte, en image (Tiff / JPeg....etc) ou en DNG.

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D'accord pour ACR, le diminutif de Adobe Caméra RAW, un peu comme quand je dis à des potes, tu as ton projet AE et AI ? (After Effects et Adobe Illustrator) !

Citation:

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Je ne comprenais pas pourquoi ils n'étaient pas aussi passionnés que moi, avec l'envie de partager leur passion, ce beau métier...
Aujourd'hui que c'est moi le vieux, je prends un plaisir immense à partager, à bosser avec des jeunes, à remettre mon savoir sur la table, à tenter de m'appuyer sur ce que j'ai appris des techniques de base de mon métier pour avancer sur les technos numériques...
Je n'ai pas peur de ne pas savoir. Au contraire, ne pas savoir c'est génial, car ça t'ouvre l'immense bonheur d'apprendre et d'expérimenter; de progresser.
Fran6

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Honnêtement, de tous les forums ou j'ai pu y mettre les pieds, tu es une de ces rares personnes pour lequel on ressent un passionné qui aiment partagé, j'ai vu sur ce forum des questions qui étaient posées et reposées et tu as toujours été là pour y répondre, parfois meme jusqu'à répéter plusieurs fois et réexpliquer plusieurs fois (j'en fais partie de ceux qui ont du posés plusieurs fois la même question).
Du coup le vieux comme tu dis, on a de la chance de l'avoir ici ;)
En tout cas je suis pareil, toujours envies d'apprendre plus, toujours envie de connaitre plus de chose, parfois même un raccourcie sur un logiciel me fait kifer lorsque je l'apprend, tu vois il m'en faut peu, mais c'est avec du peu que l'on fait par la suite beaucoup ! Tellement de chose à apprendre dans ce métier passionnant...

Citation:

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Envoyé par lafamily

Toulon, c'est une équipe de mercenaires. Je déteste. A toulouse il y a plus de joueurs français, qui sortent des centres de formations...

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Tu viens de gagner une nouvelle bière :D


Bon pour revenir à nos moutons, j'ai bien fait de persévérer.
En fait, je ne suivais pas à la lettre les recommandations d'Andy concernant l'extraction des MLV avec raw2cdng pour avoir les bonnes méta-données.
Bref, forcément, la LUT cineLOG ne rendait pas aussi bien qu’attendu ! Et pire que ça, ça me dégradait la qualité d'image de manière assez conséquente !


Du coup j'arrive à un rendu pas trop mal.
Mon soucis maintenant, c'est qu'une fois que j'ai obtenu un rendu pas trop dégueulasse sur Resolve, je l'exporte et là c'est le drame.
Mon image ressort beaucoup plus contrastée.


Un exemple en image, en haut c'est mon rush étalonné dans Resolve et en bas c'est la sortie après export (DNxHD ou h264, ça change rien).

http://hebergement.flo-pictures.fr/resolve2.jpg





Bref, contrairement à ce que disais hier soir, c'est pas VLC qui me fait un rendu plus contrasté (vu que j'ai la même chose une fois importée dans VLC), c'est la vidéo en sortie de Resolve qui est comme ça !
Une idée ?

Citation:

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Envoyé par lafamily

Aujourd'hui que c'est moi le vieux, je prends un plaisir immense à partager, à bosser avec des jeunes, à remettre mon savoir sur la table, à tenter de m'appuyer sur ce que j'ai appris des techniques de base de mon métier pour avancer sur les technos numériques...
Je n'ai pas peur de ne pas savoir. Au contraire, ne pas savoir c'est génial, car ça t'ouvre l'immense bonheur d'apprendre et d'expérimenter; de progresser.

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C'est clair que ça fait vraiment plaisir d'avoir des personnes comme toi sur le Forum. Tu passes un temps énormes à répondre aux questions même si c'est plus ou moins toujours les mêmes sujets. Un grand Merci !



Edit: Bon en fait je viens de trouver la réponse tout seul. C'est le même problème qu'hier toujours au niveau du paramètre video/data.
Hier en auto, il me sortait du "data (0/1023)" pour le DNxHD (plus contrasté), et du "video (64/940)" pour le le h264, donc 2 rendus différents pour les 2 formats.
Bref, en le laissant toujours sur "video (64/940)" le rendu est le même pour les 2 formats et cette fois-ci il correspond bien à mon rendu dans Resolve :)

J'aime bien les forums comme celui-ci. On est moins con après :-)
Je viens e découvrir un truc sur Resolve. Merci.

Citation:

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Envoyé par FLoR1aN

Edit: Bon en fait je viens de trouver la réponse tout seul. C'est le même problème qu'hier toujours au niveau du paramètre video/data.
Hier en auto, il me sortait du "data (0/1023)" pour le DNxHD (plus contrasté), et du "video (64/940)" pour le le h264, donc 2 rendus différents pour les 2 formats.
Bref, en le laissant toujours sur "video (64/940)" le rendu est le même pour les 2 formats et cette fois-ci il correspond bien à mon rendu dans Resolve :)

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Tu parles du paramétrage de cet onglet dans les Préférences ?
http://nsa37.casimages.com/img/2016/...1116872238.jpg

Comment peut-il être différent pour chaque Codec ?
Comment fais-tu pour paramétrer chaque Codec avec un niveau différent ?

Franchement, je pensais que ce paramètre était déterminé dans les Préférences et donc identique pour tous les exports.

Fran6

Non c'est dans l'onglet d'exportation là où tu choisis le codec, t'as un truc "more options" et la dedans il y a un paramètre "data/video" que tu peux mettre sur "auto", "data 0/1023" ou "vidéo 64/940". Et c'est en laissant sur Auto qu'il m'exportait le h264 en vidéo et le DNxHD en data.

Pour info je suis sur Resolve 12. Je te ferais un screenshot cet après-midi, là je suis au boulot ;)

Par curiosité j'ai aussi essayé de comparer entre resolve/VLC/MPclassic.

http://image.noelshack.com/fichiers/...sans-titre.png

Je n'ai vu aucune différence notable, est ce lié au fait que j'ai laissé cette option que j'ai entouré en rouge ? Puis aussi peut être car j'ai installé les codecs Avid ?

Citation:

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Envoyé par FLoR1aN

Non c'est dans l'onglet d'exportation là où tu choisis le codec, t'as un truc "more options" et la dedans il y a un paramètre "data/video" que tu peux mettre sur "auto", "data 0/1023" ou "vidéo 64/940". Et c'est en laissant sur Auto qu'il m'exportait le h264 en vidéo et le DNxHD en data.

Pour info je suis sur Resolve 12. Je te ferais un screenshot cet après-midi, là je suis au boulot ;)

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Pas la peine de faire la copie d'écran pour moi, je vois bien.
Ce qui est surprenant, c'est qu'en "auto" il faut que Resolve détecte le "niveau vidéo" en dessous de 64 pour qu'il considère qu'il faut changer de range...

Faut que je creuse...

Fran6

Citation:

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Envoyé par Noiz

Par curiosité j'ai aussi essayé de comparer entre resolve/VLC/MPclassic.

Je n'ai vu aucune différence notable, est ce lié au fait que j'ai laissé cette option que j'ai entouré en rouge ? Puis aussi peut être car j'ai installé les codecs Avid ?

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Non non non !!!!!! Attention vous commencez à tout confondre !!!!

Ne jamais comparer le rendu d'une vidéo dans différents lecteurs, car chaque lecteur interprète la vidéo avec ses propres principes.
Il y a un post qui traite de ce sujet ici, très long et très détaillé.

Lorsqu'on lit une vidéo dans un logiciel de montage ou d'étalonnage, il est essentiel de régler le mode "Lecture" sur les mêmes caractéristiques.

Ce que montre Flor1an, c'est autre chose, lié à l'interprétation de l'espace couleur.

Fran6

Citation:

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Envoyé par lafamily

Il y a un post qui traite de ce sujet ici, très long et très détaillé.
Fran6

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Je serais curieux de voir ce post, aurais-tu le lien que je jette un coup d’œil ?

Citation:

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En fait, je ne suivais pas à la lettre les recommandations d'Andy concernant l'extraction des MLV avec raw2cdng pour avoir les bonnes méta-données.

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Tu parles sur le faite que l'on doit uniquement utiliser raw2dng ou mlvfs ? car je n'ai rien vu d'autre concernant les recommandation, à moins d'avoir louper un truc ?

Oui c'est ça. En fait j'avais un soucis avec ma version de raw2cdng, ça me sautait toujours une frame en sortie (toujours la 26ème). Du coup j'avais laissé tomber et j'étais repassé sur rawviewer. Mais suite aux conseils de Francis, j'ai lu plusieurs post d'Andy et je me suis rendu compte qu'il me manquait effectivement les metadata importantes. Du coup en cherchant sur les forums pour le problème de frame manquante, j'ai vu un mec qui disait que ça fonctionnait bien avec une ancienne version (1.6.1). Et la ça marche nickel ! J'ai vraiment vu la différence au niveau de la qualité des images produites !

Petite question,

Le mode ETTR, j'ai compris qu'il permet de pouvoir exposer à droite pour avoir un maximum de lumière et donc un max d'info et permet d'avoir moins de bruit, mais lorsque je l'active, que j'appuie ensuite sur Rec pour filmer, ca ne film pas, j'ai écrit ETTR... pendant 2-3secondes puis le mot ETTR s’enlève mais ça n'a rien filmer.
J'imagine que cela sert à analyser pour pouvoir exposer à droite, mais je n'ai pas compris si j'ai fait la bonne procédure.

L'idée c'est :

- Activer le mode ETTR
- Basculer en View Mode
- Appuyer sur REC pour que le mode ETTR analyse
- Désactiver le mode ETTR
- Filmer

Je ne sais pas si j'effectue la bonne methode/procédure pour l'utilisation de l'ETTR que je fait, j'ai compris les bénéfices qu'apporte ce mode, sans forcement comprendre comme ce mode doit être mis en place pour etre optimal lors de prise de vue.

Merci pour votre lumière !

Personnellement je ne me sert pas du mode ettr mais des zebra et l'histogramme. Jtrouve ça plus précis pour savoir si ya des zone trop surexposées tout en exposant "à droite".

Oui c'est ce que j'utilisais aussi pour m'aider (histogramme, pas zebra), mais hier j'ai voulu activer ce mode et là, un petit moment de solitude lol

Citation:

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Envoyé par LeVoyageur

Petite question,

Le mode ETTR, j'ai compris qu'il permet de pouvoir exposer à droite pour avoir un maximum de lumière et donc un max d'info et permet d'avoir moins de bruit, mais lorsque je l'active, que j'appuie ensuite sur Rec pour filmer, ca ne film pas, j'ai écrit ETTR... pendant 2-3secondes puis le mot ETTR s’enlève mais ça n'a rien filmer.
J'imagine que cela sert à analyser pour pouvoir exposer à droite, mais je n'ai pas compris si j'ai fait la bonne procédure.

L'idée c'est :

- Activer le mode ETTR
- Basculer en View Mode
- Appuyer sur REC pour que le mode ETTR analyse
- Désactiver le mode ETTR
- Filmer

Je ne sais pas si j'effectue la bonne methode/procédure pour l'utilisation de l'ETTR que je fait, j'ai compris les bénéfices qu'apporte ce mode, sans forcement comprendre comme ce mode doit être mis en place pour etre optimal lors de prise de vue.

Merci pour votre lumière !

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Non, je te conseille de faire très simple :
1) Tu affiches ton histogramme et les Zebras (réglé à 95% ou même 100%) en mode "liveview".
2) tu exposes en modifiant le diaph ou les Isos afin de "pousser" l'histo sur la droite.

=> Pour pousser l'histo à droite, c'est simple = tu ouvres ton diaph jusqu'à "Presque" faire disparaitre les zebras, >>> juste à la limite de la surexposition !

Le challenge consiste à ne pas trop monter dans les Iso (rester dans la moyenne, entre 200 et 800 max) afin d'obtenir un bon rapport entre le signal (qui doit être puissant) et le bruit (causé par les Isos trop hauts).
Si tu apportes un signal riche (beaucoup de lumière) = beaucoup de couleurs !
Pas de lumière = pas de couleurs.

J'ai fait un petit schéma (adapté d'un doc en Anglais récupéré sur le Net) pour que tu comprennes bien la stratégie :


http://nsa37.casimages.com/img/2016/...5204508288.jpg

Voici l'histogramme ETTR (pour la photo) :
Toi en vidéo, tu devras modifier le diaph et les Isos, et pas l'obturateur comme dans le gif ci-dessous, car le shutter qui doit rester fixe.

http://nsa38.casimages.com/img/2016/...5615521462.gif

Citation:

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Non, je te conseille de faire très simple :
1) Tu affiches ton histogramme et les Zebras (réglé à 95% ou même 100%) en mode "liveview".
2) tu exposes en modifiant le diaph ou les Isos afin de "pousser" l'histo sur la droite.
Pour pousser l'histo à droite, c'est simple = tu ouvres ton diaph jusqu'à "Presque" faire disparaitre les zebras, >>> juste à la limite de la surexposition !

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Effectivement je n'utilisais pas les Zebras, belle erreur de ma part donc !

Je vais désactiver l'ETTR alors, et fait ça manuellement, ca me plait plus de faire ca manuellement.

Par ailleurs super schéma ! Merci beaucoup Fran6 et Noiz !

Citation:

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Envoyé par LeVoyageur

ca me plait plus de faire ca manuellement.

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Avoir le total contrôle de sa prise de vue avec les bons outils c'est un vrais plus ! Tu peux aussi activer le focus peaking si tu souhaites voir en live view ta mise au point avec plus de précision.

Citation:

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Envoyé par Noiz

Tu peux aussi activer le focus peaking si tu souhaites voir en live view ta mise au point avec plus de précision.

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Si il y a bien un mode qui est toujours activer sur mon 5D depuis l'installation de ML c'est bien le Peaking :)

Citation:

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Envoyé par LeVoyageur

Si il y a bien un mode qui est toujours activer sur mon 5D depuis l'installation de ML c'est bien le Peaking :)

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Pas moi, je n'arrive pas à me fier à ce truc...
C'est une histoire d'habitude je pense.

Surtout celui de ML que je trouve un peu "grossier".
Mais je suis bigleux, ça aide pas...

Fran6

Moi je suis daltonien, ça aide pas pour la colorisation...

Bonjour,

Je reviens concernant les Cinelog DCP.

J'ai obtenu les Luts pour DaVinci Resolve, en lisant l'autre jour, ca me paraissait comprehensible, une fois qu'on a les Luts, ca l'ai moins j'ai l'impression.

A la base je n'utilisais jamais de Luts, autants sur Premiere ou After Effects.

Voila, j'ai donc fait des rush test filmé en Raw avec Magic Lantern avec les fonctions activées :

- Raw_Rec
- Mlv_play (oui rien à voir celui-ci, ca permet juste de "lire" ces raw direct sur le boitier (on y voit rien en plus)

Je me retrouve donc avec mon fichier .Raw que je décompresse/transcode en .DNG

Une fois avec mon .DNG, j'ouvre Resolve, configure mon projet, importe mon fichier.

Je passe en BMD en color Space et Gamma, jusqu'ici normal.

On arrive au moment de l'utilisation des Luts de chez Cinelog DCP.

Premier Node : j'applique la Luts du dossier "[Cinelog-C] Colorspace Transform Luts" en sélectionnant "[TRANSFORM]_BMD_Film_to_Cinelog-C"
Deuxieme Node : j'applique la Luts du dossier "[Cinelog-C] Display Transfer Luts" en séléctionnant "[DISPLAY_TRANSFER]_Cinelog-C_to_ProPhoto_D50"

Est-ce la bonne procédure ? Car je suis loin d'être sur, d'autant que le resultat n'est pas fou fou. Du coup je dois faire mal les choses.

Est-ce que je dois commencer par le dossier Transform et ensuite Transfer ? ou est-ce l'inverse ?

Désolé j'essaye de comprendre l'utilisation des Luts, c'est pas acquis me concernant !

T'es en train de faire la même erreur que moi.

News & updates — Cinelog

Regarde le premier article, il faut impérativement appliquer ce qui est dit. A savoir utiliser le module mlv_rec au lieu de raw_rec et extraire les raw avec raw2cdng. Sinon tu perds les metadata de color matrix dans l'opération et la LUT Cinelog-C ne fonctionne plus du tout correctement !

Ensuite pour le reste, il faut bien penser à se placer dans l'espace BMD, puis t'appliques la LUT BMD to Cinelog-C et enfin ce que tu veux derrière depuis l'espace log. Soit une LUT log to film look, soit log to rec709 ou encore de l'espace log de Cinelog-C vers un autre espace log, celui d'alexa par exemple.

Pour compléter la deuxième partie de mon commentaire, j'ai récupéré un screen de Francis, avec les flèches et tout ;)

Citation:

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Envoyé par lafamily

http://nsa37.casimages.com/img/2016/...4103447749.jpg

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Ensuite, sur ton premier nœud tu appliques la LUT [TRANSFORM]_BMD_Film_to_Cinelog-C
Et à partir de là comme je disais:
- Soit tu convertis directement en rec709 (avec la lut [DISPLAY_TRANSFER]_Cinelog-C_to_Rec709 ou alors avec la lut [REC709] Cinelog-C to REC709 Full) et il ne reste qu'à régler les contrastes et expositions
- Soit tu étalonnes et colorise tout à la main à partir d'ici
- Soit tu convertis dans l'espace Log d'une autre caméra (c'est les autres luts [TRANSFORM]) pour ensuite appliquer une lut de film look donné pour un certain profil caméra (Alexa ou RED par exemple)
- soit tu appliques directement un film look pour log générique.

Pour être plus complet, il existe aussi des film look à appliquer directement sur ton image en rec709. Ca correspond à des sortes de presets et le résultat est beaucoup plus aléatoire qu'avec des lut de transformation log to filmLook.

Moi en général ce que je fais:
- 1er node: [DISPLAY_TRANSFER]_Cinelog-C_to_Rec709
- 2eme node: pas de lut - Réglages contraste/expo - Je n'y touche pas pour l'instant
- 3ème node : lut [REC709] Cinelog-C to REC709 Full

A partir de là, je suis sensé avoir une image à peu près correcte.
Je commence par régler ma balance des blancs, puis je reviens sur le deuxième node et j'ajuste mon contraste et mon exposition

Ensuite, je désactive le 3ème node, et je rajoute 2 nodes:
- 4eme node : [TRANSFORM]_Cinelog-C_to_Alexa_Log-C_EI800_with_Film_Matrix
- 5eme node : Film look pour Alexa Log-C

Je réajuste un peu mes contraste et mes couleurs dans un 6ème node.

Et enfin, éventuellement je rajoute quelques nodes de réglages (vignetage, skin tone, sharpness...)

Voila, j'espère que j'ai pas dit trop de conneries sinon je vais me faire taper sur les doigts par Francis ;)

Bonsoir,
Tout d'abord, merci aux participants de ces 6 pages ultras instructives! J'ai le cerveau qui fume mais c'est cool!

Je me demandais, pour utiliser la fameuse LUT Cinelog C, il faut forcément utiliser Raw2cdng (qui fonctionne que pour windows si je ne me trompe pas)?

Citation:

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Envoyé par FLoR1aN

A savoir utiliser le module mlv_rec au lieu de raw_rec et extraire les raw avec raw2cdng. Sinon tu perds les metadata de color matrix dans l'opération et la LUT Cinelog-C ne fonctionne plus du tout correctement !

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Citation:

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Envoyé par Hieronymus

Bonsoir,
Tout d'abord, merci aux participants de ces 6 pages ultras instructives! J'ai le cerveau qui fume mais c'est cool!

Je me demandais, pour utiliser la fameuse LUT Cinelog C, il faut forcément utiliser Raw2cdng (qui fonctionne que pour windows si je ne me trompe pas)?

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Raw2cdng pour Windows. Pour Mac je crois que c'est mlvfs. Regarde sur le dernier lien que j'ai donné.

Citation:

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Envoyé par FLoR1aN

Raw2cdng pour Windows. Pour Mac je crois que c'est mlvfs. Regarde sur le dernier lien que j'ai donné.

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Merci :)
Moi qui commencer à apprécier MLRawViewer...! A moins que ca fonctionne aussi avec?

Edit: "Cinelog strongly recommends users of Magic Lantern to only use MLVFS or raw2cdng for extracting DNG images."
Donc non, que MLVFS.

Ouai justement j'ai pas mal galéré parce que je m'obstinais avec mlrawviewer.

Il faut absolument que dans les metadata il y ait plusieurs informations:
UniqueCameraModel
Color Matrix 1
Color Matrix 2
Forward Matrix 1
Forward Matrix 2

Tu peux vérifier avec Exiftool

Merci Florian !

Je vais faire des test de tout ça ! je vais aller faire quelques plan demain en matinée en filmant en MLV pour essayer ça ! et je reviens pour donner des nouvelles ! merci beaucoup pour tes explications !

Bon, j'ai installé FUSE et MLVFS. J'ai pus encoder deux MLV d'un dossier. Puis quand je tente pour un 2e dossier je me retrouve avec la page précédente qui s'ouvre et là je coince. Décidément, pas simple tout ça. Je vais me coucher, j'y verrai peut être plus clair demain!

Alors la je vais pas pouvoir t'aider, je connais pas du tout mlvfs. Francis est sur mac il me semble, il pourra sans doute t'en dire plus.

Sinon, si t'es pas allergique à l'anglais, il y a des tonnes d'information dans ce post:
Cinelog - True logspace conversion for DNG and CinemaDNG footage

Andy600 c'est le mec de MagicLantern.

Citation:

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Envoyé par FLoR1aN

Alors la je vais pas pouvoir t'aider, je connais pas du tout mlvfs. Francis est sur mac il me semble, il pourra sans doute t'en dire plus.

Sinon, si t'es pas allergique à l'anglais, il y a des tonnes d'information dans ce post:
Cinelog - True logspace conversion for DNG and CinemaDNG footage

Andy600 c'est le mec de MagicLantern.

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Merci mais là, si je dois rajouter l'anglais au problème, je vais vraiment pas m'en sortir!!!
En fait, j'ai mes fichiers DNG, c'est bon. Par contre à présent je n'ai plus MLVFS dans ma barre de taches...
Allez, au lit, on verra demain!

Citation:

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Envoyé par FLoR1aN

Alors la je vais pas pouvoir t'aider, je connais pas du tout mlvfs. Francis est sur mac il me semble, il pourra sans doute t'en dire plus.
Sinon, si t'es pas allergique à l'anglais, il y a des tonnes d'information dans ce post:
Cinelog - True logspace conversion for DNG and CinemaDNG footage
Andy600 c'est le mec de MagicLantern.

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Non non je travaille sur PC Windows 7 (et 10).
Andy600 intervient sur MagicLantern, c'est lui qui développe Cinelog-DCP, c'est lui le créateur des LUTS Cinelog.

Je vous ai fait un nouveau petit schéma ci-dessous, en traduisant la page du site de Cinelog DCP.


http://nsa37.casimages.com/img/2016/...5427275359.jpg

Workflow N°1
1) Le REC-709 est un espace couleur très réduit, il doit être utilisé sur des projets ou l'étalonnage doit être rapidement fait. Il ramène vos images à une image "standard" !
=> Il est totalement idiot d'appliquer un LUT de colorisation, après une Lut REC-709...

Workflow N°2
2) Les Films looks ont été faits par Andy pour étalonner directement vos rushes "façon film argentique" dans l'espace couleur MLVRaw.
C'est une méthode rapide mais très efficace : les Présets sont très bons, il faut juste customiser suivant vos besoins.

Workflow N°3
3) Les Luts de conversion (de type S-Log2) sont faites pour permettre de passer de l'espace MLVRaw vers l'espace couleur d'une autre Caméra (RED, ALEXA, SONY...etc) afin d'appliquer par la suite des LUTs faites spécifiquement pour ces Caméra (qu'il faut acheter sur Internet).
Utiliser ce workflow pour des projets complexes sur lesquels vous souhaitez appliquer des Luts "très pointues" faites spécifiquement pour des caméras de cinéma.

L'utilisation de Raw2Cdng est effectivement recommandé par Andy, mais, je vous assure que les différences sont vraiment minimes si vous utilisez MLVRaw Viewer, Mystic...
=> Sauf si vous souhaitez exploiter le worflow N°3, avec le transfert de différents espaces couleur !

J'espère vous avoir éclairé !