Le chef opérateur de Clint Eastwood sur les boitiers Canon - Making of

[magiedelimage]

Bonjour à tous,

je me permets de créer ce topic simplement pour partager avec vous cette vidéo trouvée sur le net :

Il s'agit de Tom Stern, le chef opérateur de Clint Eastwood (notamment sur Million Dollar Baby, photographie magnifiquement sombre) qui a tourné en 2010 (oui ça date un peu) un film français avec des boitiers Canon (1DX ?). Comme cette vidéo parle de tout ce qui me passionne : Les boitiers Canon sur les tournages cinéma et l'étalonnage désaturé et contrasté je souhaitais la partager avec vous pour ceux que ça intéresse !

[lafamily]

Merci !

Très intéressant en effet ! On y découvre le rôle du "data manager" qui existe sur tous les tournages numériques aujourd'hui, qui gère le backup des rushes.
C'est un (nouveau) rôle hyper important sur un tournage aujourd'hui.

C'est amusant de voire la simplicité des éclairages, par rapport au rendu.
Le Chef Op exploite au maximum les possibilités du Capteur, pour réduire la complexité la puissance des sources en utilisant le plus de sources existantes.

Et le fait de tourner avec un DSLR (ou une came très légère) permet de tourner plus de plans qu'avec une caméra lourde qui nécessite une grosse logistiques, machinerie...
Cela réduit considérablement les coûts.
Vous avez remarqué les nombreux filtres sur les objectifs, et les optiques cinéma en monture "PL" qui a nécessité une adaptation des boitiers (le miroir est retiré).

Maintenant le codec étant très compressé, l'étalonneur doit faire des miracles pour donner un rendu ciné, et le Chef OP n'a pas droit à l'erreur !
D'où l'importance du "Data Manager" qui valide que l'exposition est bonne, car la post-prod de rattrapage est presque impossible sur un codec si peu profond.

Merci encore du partage !

[Phi19]

J'ai rien compris mais merci qu'en même

[mr gilbert]

Merci !

Très intéressant en effet ! On y découvre le rôle du "data manager" qui existe sur tous les tournages numériques aujourd'hui, qui gère le backup des rushes.
C'est un (nouveau) rôle hyper important sur un tournage aujourd'hui.

C'est amusant de voire la simplicité des éclairages, par rapport au rendu.
Le Chef Op exploite au maximum les possibilités du Capteur, pour réduire la complexité la puissance des sources en utilisant le plus de sources existantes.

Et le fait de tourner avec un DSLR (ou une came très légère) permet de tourner plus de plans qu'avec une caméra lourde qui nécessite une grosse logistiques, machinerie...
Cela réduit considérablement les coûts.
Vous avez remarqué les nombreux filtres sur les objectifs, et les optiques cinéma en monture "PL" qui a nécessité une adaptation des boitiers (le miroir est retiré).

Maintenant le codec étant très compressé, l'étalonneur doit faire des miracles pour donner un rendu ciné, et le Chef OP n'a pas droit à l'erreur !
D'où l'importance du "Data Manager" qui valide que l'exposition est bonne, car la post-prod de rattrapage est presque impossible sur un codec si peu profond.

Merci encore du partage !

et quel codec utilise t'il ?

[lafamily]

et quel codec utilise t'il ?

Je pense qu'il a été tourné au Canon EOS-1D Mark IV (je me réfère à la vidéo en lien, car il possède un grip intégré), car il a été tourné en 2010.
Donc en H.264 AVC en 8 bits 4.2.0.

S'il a été tourné au 5D c'est le même codec.

Fran6

[magiedelimage]

Je pense qu'il a été tourné au Canon EOS-1D Mark IV (je me réfère à la vidéo en lien, car il possède un grip intégré), car il a été tourné en 2010.
Donc en H.264 AVC en 8 bits 4.2.0.

S'il a été tourné au 5D c'est le même codec.

Fran6

Et c'est un peu malheureux de constater qu'en 6 ans Canon n'a pas fait évoluer son codec dans les DSLR, toujours du 8bits 4.2.0 ou au mieux 4.2.2 (même sur le dernier 1DX)
C'est autre chose pour les caméras de la gamme C (12 bits 4.4.4 max en interne) mais on regrette ce manque sur les DSLR tout de même ...

[lafamily]

Et c'est un peu malheureux de constater qu'en 6 ans Canon n'a pas fait évoluer son codec dans les DSLR, toujours du 8bits 4.2.0 ou au mieux 4.2.2 (même sur le dernier 1DX)
C'est autre chose pour les caméras de la gamme C (12 bits 4.4.4 max en interne) mais on regrette ce manque sur les DSLR tout de même ...

Avec Magic Lantern RAW, c'est 14 bits en 4.4.4 sur un 5D Mark 2 ou 3 en Full HD ! hé hé !

Fran6

[magiedelimage]

Avec Magic Lantern RAW, c'est 14 bits en 4.4.4 sur un 5D Mark 2 ou 3 en Full HD ! hé hé !

Fran6

Heureusement que les joyeux anarchistes de ML existent pour prouver à Canon que leurs combines marketing (limiter les DSLR pour ne pas qu'ils concurrencent leur gamme caméra cinéma) ne servent à rien !