Proposition de Workflow RAW avec Magic Lantern
J'ai répondu à un enseignant hiroshima1959 qui me posait une question concernant les grandes étapes du tournage à l'étalonnage en RAW avec Magic Lantern et j'ai répondu.
J'ai peur que cette réponse, perdue dans un post qui n'a rien à voir, ne profite à personne.
Alors je me permets de le copier ici.
1) Le RAW a besoin de lumière !
Pour tourner en RAW il faut de la lumière.
La méthode d'exposition en RAW est très différentes du tournage en vidéo "classique". Il faut impérativement pousser l'histogramme à droite par tous les moyens, sans dépasser les 800 Iso sauf cas extrême.
Même quand la lumière semble suffisante sur le moniteur il faut bien avoir en tête que l'image RAW sera plus sombre d'un ou deux diaph !!!
Les surprises et les déceptions sont grandes lorsqu'on n'expose pas en conséquence.
Combien de vidéastes novices se plaignent que leurs images RAW sont sombres, bruitées, ternes...
La lumière porte l'info de couleur, donc point de lumière point de couleur.
=> On expose donc toujours en affichant les Zébras (à 100%) ou l'histogramme, en faisant le maximum pour coller à droite, ou à la limite de la surexposition.
2) Séparer les zones colorées (et des zones de luminance) !
En séparant les zones colorées on s'autorise un étalonnage précis, souple et une grande richesse de possibilités.
Séparer les zones c'est quoi ?
=> Un premier plan éclairé par un projecteur tungstène (3 800k) et un arrière plan éclairé par un néon ou par un HMI, ou par une lampe photo (5400 K) et vous obtiendrez un premier plan "chaud" et un arrière plan "froid".
Vous pourrez donc changer la couleur de l'arrière plan du bleu au vert..et le premier plan, de l'orange au magenta !
Attention, une trop forte différence de couleur ou de puissance et c'est clownesque, mais une différence subtile (en couleur et en puissance) et c'est superbe, comme sur le plan ci-dessous.
Il faut utiliser des gélatines de couleur pour gérer la séparation de chrominance et une bonne mesure de la luminance pour gérer la puissance (servez-vous de votre boitier comme d'une cellule !)
http://nsa38.casimages.com/img/2016/...5652875339.jpg
3) Le choix de la focale !
Attention, la zone couverte par un grand angle va multiplier les possibilités d'écarts de luminosité sur le capteur, et ses écarts entre les zones sous-exposées et surexposées peuvent être très importants !!!!
La mesure de la cellule du boitier est une mesure moyenne, ou "spot" (centrale) et donc elle ne donne qu'une version très approximative de ce que vous devez réellement choisir en terme d'exposition...
Il faut mesurer l'écart entre la zone la plus lumineuse et la plus sombre, et celle qui se trouve entre les deux => puis faire un choix, ou bouger un éclairage, utiliser un réflecteur...
En effet, c'est vous qui devez choisir, et surtout ne pas vous fier à l'exposition "moyenne" indiquée par le boitier.... Vous devez faire plusieurs mesures sur les différentes zones dans le cadre et choisir laquelle vous servira de base pour définir et fixer l'exposition.
Je vous conseille de consulter la méthode d'exposition appelée "Zone system" qui est la plus efficace, lorsqu'il y a de très forts écarts de diaph dans un même cadre, pour parfaitement exposer. Cette méthode développée pour le film argentique, est parfaitement adaptée pour le RAW.
4) La gestion des Rushes
a) Une fois le tournage effectué, il faut copier les rushes dans un dossier => rushes "Natif".
b) Je vous conseille ensuite de créer un deuxième dossier indépendant dans lequel vous allez déposer => les "DNG" (extraits avec l'application de votre choix (MLRawviewer / MLVMystic / RAW Magic....)
c) Je vous conseille ensuite de créer un troisième dossier dans lequel vous allez déposer => les "Proxys" (Prores si vous êtes sur Mac et DNxHD si vous êtes sous windows).
5) La création des Proxys
Vous créez / ouvrez un projet dans Resolve (24p ou 23,976p ou 25p suivant la fréquence d'image choisie au tournage).
Vous paramétrez les critères RAW (dans les "Préférences")
Vous appliquez vos critères à tous les rushes (dans l'onglet RAW avec l'icône d'une petite caméra, à gauche de l'onglet "Color")
Vous équilibrez la balance et les gammas de tous les rushes dans l'onglet "Color". Voir copie d'écran ci-dessous.
http://nsa37.casimages.com/img/2016/...9341921141.jpg
Vous allez dans l'onglet "Deliver" et choisissez le Codec (Quicktime / ProRes ou DNxHD)
Vous choisissez "Individual clips" afin que chaque clip soit encodé indépendamment
Vous choisissez "Use Source file name" afin que vos proxys aient strictement le même nom que vos rushes DNG. Voir copie d'écran ci-dessous.
http://nsa37.casimages.com/img/2016/...3419328783.jpg
6) Vous montez !
Vous montez en utilisant les Proxys.
Surtout ne créez pas de multiples étages sur la TimeLine (2 ou trois au maximum) si vous souhaitez faire un étalonnage grâce à un échange de fichier XML !
Ne créez pas d'effets de couleur, ni de transitions, ni même fondu enchainé, ni rien. Juste un montage en "CUT" (c'est plus simple / moins de risque de plantage dans Resolve)!
Une fois le montage en "CUT" réalisé vous sauvegardez en XML.
Un fichier XML est un fichier texte qui pèse quelques octets, et qui s'ouvre dans Word, dans le WordPad. Bref c'est une petit fichier texte qui indique où sont vos rushes, quelle taille ils ont, et les se trouvent les coupes de votre montage.
7) Étalonnage final
Vous ouvrez votre fichier XML et vous spécifiez que vous pointez vers les rushes Natifs et plus vers les "Proxy".
=> Pour ce faire, vous devez cocher la case "ignore file extension when watching" et indiquez où se trouve les DNG.
http://nsa38.casimages.com/img/2016/...4757130860.jpg
Vous réalisez l'étalonnage complet de tous les rushes du montage. Puis, vous encodez à nouveau des Proxys en très haute résolution (ProRes 444 ou DNxHD 444)
=> Vous ouvrez le XML dans le logiciel de montage, que vous faites pointer vers les Proxys étalonnés et terminez votre montage.
8) Espace couleurs
Vous constatez sur la copie d'écran ci-dessous que l'espace couleurs par défaut dans Resolve 12 est BMD (Black Magic Design)
Cet espace couleur est spécifique aux caméras Black Magic, mais votre Canon n'interprète pas les couleurs de la même façon !
=> Donc si vous appliquez des LUTs qui ne sont pas faites pour cet espace couleurs, ce sera "au petit bonheur, la chance"....et vous risquez même de dégrader fortement l'image (apparition de bruit / image sombre / image cramée..)
Il faut donc traduire cet espace couleur BMD en espace "Magic Lantern" en utilisant une LUT de transcodage.
J'utilise des LUTs Cinelog DCP (voir mon tuto Workflow "De la lumière à l'étalonnage")
http://nsa37.casimages.com/img/2016/...9594464778.jpg
Voilà !
C'est un survol rapide....
Si vous souhaitez plus de détails sur une des étapes n'hésitez pas !
Bon courage à vous !