Rendu de la Tri-x 400 ?

Bonjour,

J'ai fait tirer des photos argentiques prises avec de la pellicule Tri X 400 il y a quelques mois, et aujourd'hui j'ai fait tirer des photos numériques éditées sous DXO Filmpack 5 en ayant appliqué le filtre sensé imiter la "tri X 400".
Or il se trouve que la différence de teinte entre le tirage argentique et numérique est assez flagrante. J'ai pris une photo de mes photos (mise en abyme spotted...) . A gauche la photo numérique, à droite l'argentique. Je précise que dans les deux cas le tirage a été fait chez un labo pro et que les photos n'ont pas été altérées par le soleil ou autre.


C'est étonnant, on dirait que l'argentique a un rendu un peu sépia (c'est moins flagrant en "vrai" cependant).
Je voudrais savoir si ce rendu argentique est "normal" avec la Tri X (apparemment non à en juger les différentes photos sur le net), et éventuellement comment obtenir ce rendu avec le numérique, car je l'aime bien finalement ?

[IMG]http://i68.tinypic.com/2m507zk.jpg[/IMG]

Coucou,

Perso je pencherais pour une petite dominante colorée.

Oui, je sais on est en N&B, mais, mais, le labo pro ne peut peut-être pas adapter ses bains à chaque marque... Le mien m'a clairement dit qu'ils feraient ce qu'ils pourraient pour mes péloches en Kodak, mais que leurs bains étaient quand même plutôt orientés Fuji. Cela dit je pense qu'ils parlaient pour la couleur. Et je sais qu'ils tirent les N&B un jour précis de la semaine, donc ils doivent avoir une organisation et un protocole en fonction.

Cependant, il y a plusieurs manières de tirer un N&B...

Je sais que normalement on ne peut pas sortir de couleur sur du N&B, mais on peut faire un virage involontaire au tirage...

Et j'ai souvenir d'avoir fait tirer du N&B dans un magasin de photographie de centre commercial, les fameux tirages en une heure, j'étais pressé, mes N&B tiraient sur le vert...
J'ai du repasser par mon labo pour avoir un tirage neutre...

Ici un petit lien sur la Tri-X: Kodak TRI-X 400


Pour ton rendu légèrement sépia en numérique, j'essaierais de tirer les courbes bleue et rouge de l'histogramme RVB. Si besoin voir les contrastes et les noirs. Ne pas oublier de bien gérer la netteté, la Tri-X était pas mal de ce côté là.

les profils pack film sont vraiment des gadgets et vous tombé tous dedans

comme si il y avait besoin de profil film avec les PT actuel

le trix bien développé n'a jamais u aucune dominante tant la version classique que la version pro


la soupe idéal sur la version pro était de le peser a 200 zaza avec Révélateur ID11 dilué a 1+2 et a 22 °


tes dominante viennent soit du tirage ou de mauvais produit voir de filtre multigrade pas adapté (tirage argentique;))


ensuite de quel nature est ton fichier NB conversion desaturation mode RVB TO Lab TO RVB ?

tout dépend sur quel papier ont été tirés les photos ton froid ton chaud en argentique ilford par exemple a une multitude de papier ou le meme tirage aura des rendus différents

En effet, pascal.dequiedt a très bien résumé le problème qui vient du papier et non de développement du film. Certains papiers sont en effet plus "chauds" et certains sont même directement sépia. Normalement un bon labo doit demander au client sur quel papier il souhaite faire tirer ses films, au même tire que l'on demande du mat ou brillant.

Mais il est vrai que les bons labos se font rares à l'heure actuelle, surtout pour le n&b.

Citation:

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Envoyé par stéphanengo

les profils pack film sont vraiment des gadgets et vous tombé tous dedans

comme si il y avait besoin de profil film avec les PT actuel

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C'est un peu ce que je me suis dit. Filmpack c'est sympa mais sans plus, Lightroom4 est plus puissant à la limite (notamment sur l'étape des microcontrastes). Pour l'instant je n'utilise que la version d'essai.

Je plussoie.

Le Tri-X n'est qu'une pellicule. A part le contraste et le grain, le reste dépend du tirage.

Deux facteurs influencent le tirage:
- le type de papier: bromure plus froid, chloro-bromure, plutôt chaud. Si mes souvenirs sont bons; Ne pas oublier le blanc du papier qui peut être différent aussi.
- le type de révélateur. D76, Neutol, etc.

Donc le filtre façon Tri-X, à part pour le contraste et le grain... ?!?

J'ajoute que le développement du Tri-X a aussi un impact sur le grain et le contraste. A l'époque (j'étais jeune et beau!), on poussait le Tri-X à 1600 ou 3200 ASA pour monter la sensibilité, le grain et le contraste en allongeant le temps de développement. Au risque de quelquefois boucher les blancs. Il ne fallait donc pas oublier d'exposer en conséquence.

Et petite subtilité, pas question de changer la sensibilité sur une même pellicule. Si on sous-exposait, c'était pour toute la bobine. Ah, le numérique, vous ne savez pas, vous les jeunes, la chance que vous avez!

Sans parler de la marque et du type de révélateur qui teintait la pellicule du bleu au violet.
Je n'ai pas été fana des ses pellicules, je préférais de loin les Ilford Delta 100 ou 400, plus récentes, avec les grains tables, plus fines.
Pratiquement 40 ans de technologie de différence.
Mais il y a toujours des nostalgique, la preuve.;))

Citation:

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Envoyé par geo18

Sans parler de la marque et du type de révélateur qui teintait la pellicule du bleu au violet.
Je n'ai pas été fana des ses pellicules, je préférais de loin les Ilford Delta 100 ou 400, plus récentes, avec les grains tables, plus fines.
Pratiquement 40 ans de technologie de différence.
Mais il y a toujours des nostalgique, la preuve.;))

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le HP 5 Plus était meilleur que les différentes générations de Trix

d'un point de vue granularité cependant le KODAK tolléré mieux les dev Poussé


le Trix était plus polyvalent utilisable de 200 a 3200 iso suivant les chimies


en 100 la TMAX et en 25 AGFA Pan et Kodack Technical pan le ST Gralle des films NB pour moi

Et oui, mais 25 asa, il fallait une bonne lumière ou un pied et certain sa plaignent de ne pouvoir monter qu'a plus de 3000.
Le succès de la Tri-X vient du fait qu'elle était utilisée par les reporters poussée à 800 ou 1600.
comme c'était pour les journaux mal imprimés de l'époque, cela passait bien.
Les photos faites en Indochine pendant la guerre sont toutes faites avec cette pellicule.
C'était sont seul intérêt, à moins d'aimer le grain genre pigmentation.