Quel codec utiliser pour mes rushs natifs (7D)?

Bonjour à tous,
Je sais que le sujet a été abordé maintes fois mais je ne trouve pas de solutions à mon problème :

J'utilise le 7D principalement pour la vidéo, mais comme vous le savez : les débits des rushs natifs sont très importants. Pour les pros qui font du montage régulièrement, en quel format encoder vous vos fichiers .mov? Surtout pour avoir la meilleure qualité d'image possible, tout en ayant des débits faibles et pour monter sur Vegas Pro 9.0 ou Premiere Pro CS4,

Merci à ceux qui peuvent m'éclaircir sur ce problème!

Perso, je les passe en xvid avec mediacoder... il me semble que çà passe avec cs4. A vérifier.

Après, il faut trouver le bon compromis en qualité et taille de fichier, il n'y a pas de miracle.

D'accord je vais essayer le xvid, merci dbg ;)

Et sur Mediacoder, quels réglages utilises tu personnellement pour convertir en xvid?

Ben je suis pro et ne monte mes images du 7D ni avec Vegas, ni avec Premiere mais avec FinalCut (Apple). Mais ce que je fais tout de suite, c'est de me débarrasser de ce codec (effectivement lourd) fait pour la diffusion (H264) en un codec plus propice au montage (ProRes) - et certainement pas en Xvid, qui n'est pas non plus fait pour le montage : il n'est pas "IntraFrame"

Je n'ai pas de solution, mais au moins, sur PC je pense que de rester en H264 (avec une machine de brute) c'est mieux que de réencoder et de perdre de la qualité d'origine.

Peut-être pouvez-vous faire une tentative de conversion avec MPEG Streamclip ? Ce logiciel freeware édité par Squared 5 (Squared 5 - MPEG Streamclip video converter for Mac and Windows) permet de convertir ses rushes dans de nombreux formats plus maniables comme le .avi (pour PC) ou le MPEG 4 (rapport qualité-compression intéressant).

Ah... je connaissais pas le terme "IntraFrame".. je vais voir çà.


Pour les réglages xvid (en .avi), je jetterai un coup d'œil, je n'ai pas çà sous la main... et savoir aussi si çà passe sous cs4.

Si qqun connait un meilleur codec, je suis preneur.

je rejoins ce que dit pidji, il est inapproprié de passer au divx, xvid ou mpeg...

En règle générale, sous premiere le mieux est de rester en h264, et sous FCP un coup de Compressor et on passe en Prores 422.

Si ça ne tourne pas en temps réel sur la table de montage c'est que ta config n'est pas assez costaud (ce qui est facilement le cas avec du 1080p).

La solution, c'est de réduire en 720p, sinon c'est un peu foutu, tu devras dégrader ta preview au demi ou au quart, ce qui reste potable pour l'édition, cela dit.

Voir aussi au niveau de ta version de premiere, à ma connaissance seul CS5 est en 64bits, ce qui fait réellement la différence (et ce qui pousse les gens à abandonner FCP tant qu'il ne l'est pas).

Citation:

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Envoyé par Absolut.Photo

En règle générale, sous premiere le mieux est de rester en h264, et sous FCP un coup de Compressor et on passe en Prores 422.

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Ou plus pratique avec le plug-in E1, gratuit, de Canon ou avec le programme 5DtoRGB de chez Rarevision... ou le plug-in de chez MagicBullet. Quand on me pose la question "Pourquoi Premiere ou Vegas ce n'est pas pro ?". Je répond parce que s'ils étaient pro, des solutions pro de codecs non destructeurs et pourrisseurs de m...... d'images en montage que sont les Xvids, MPEG et autes :badmood:
Pour Premiere, on peut acheter les codecs de chez Cineform. Mais ça douille.

Je n'ai pas du tout compris ton message... S'ils étaient pro... ?

J'ai un peu de mal à comprendre pourquoi les "pros" (disons l'industrie du cinéma, pour faire taire la polémique) se cantonnent à FCP alors qu'il se fait vraiment vieux... Ah, je sais, ils ont des machines de fou, alors ils ne se posent pas la question...

Le souci c'est qu'After Effects est bien intégré à Première (dynamic link, etc.), et Color est bien intégré à FCP... Du coup je jongle...

Quelle est la question ? Je précisais simplement qu'il existe plusieurs pistes pour transformer ses images avec des solutions simples et intégrées à un workflow, que ces solutions n'existent pas sous Premiere, mais sous FinalCut ou Avid (entre autres, bien plus vieux et toujours vaillant). Que les XVid ou H264 ne sont que des pis aller.

Je ne m'en prend jamais aux personnes et le "s'ils étaient pro" ne concerne que les logiciels, pas les êtres humains. S'il y a bien une chose que j'abhorre, c'est la condescendance. Mes "paroles" on été mal comprises.

Quant à ta vision du monde "pro" et du vieil FinalCut, ça te regarde.

Houlala non non, mes paroles ont également été mal comprises, point de condescendance dans mes mots :-)

Quand je disais que je ne comprennais pas que les pros utilisent FCP, c'est justement parce que je n'ai pas encore saisi la subtilité qui le justifie !

Dans tous les cas, on ne voit jamais "Premiere" dans les génériques des grands film, il y a forcément une raison.

Je me satisfais de Premiere par le peu de difficultés que je rencontre, à commencer par le codec que nous impose canon.
Certes il apporte son lot d'imperfections, mais on y est astreints, au moins sur les rushs, alors... Le mal est fait, non ?

Effectivement, le mal est fait. Le H264 est là, mais à un taux de compression qui le rend très bon rapport qualité/poids . Elle reste une compression qui va altérer l'image à force de calculs, d'effets, de rendus.

L'idée (le sens de la question d'origine ?) est de s'éloigner tout de suite de ce codec afin d'éviter de dégrader l'image encore plus. Arrivent alors ces codecs Intra-Frame - non destructeurs des séquences d'images que sont les MPEG et leur grande famille MP4, H264, DviX, XVid...

Tout est une question de moyens, le cinéma numérique se passe bien volontiers de ces destructions horribles sur grand écran, un montage en H264 visionné dans le cadre de la famille ou institutionnel - sans beaucoup d'effets et de calculs - ne représente pas les mêmes enjeux.

En principe, les codecs Cineform (Neo Scene...) sont également compatibles avec Vegas.

Sinon, sur PC il y a aussi Edius Neo2 Booster et son codec intégré Canopus HQ style Apple Pro Res (le logiciel coûte environ 230 € et il est plutôt simple d'emploi).

Passer en Prores 4;2;2 avec Compressor je veux bien,mais c'est à partir de quelle version de FCP ?
On les passe séquence par séquence avant montage?

la 6, je crois (FCS 1 = FCP 6), mais la fonction "lister et transférer" via le plugin E1 qui s'occupe de transférer les fichiers et arborescences des cartes de nos DSLR adorés et qui transforme automatiquement les H264 en ProRes n'apparait qu'avec la version 7.

Rien n'empêche de se passer de ce plugin. L'import des fichiers H264 puis leur export avec le gestionnaire de Medias de FinalCut fait la blague.

Et puis il y a également le programme 5DtoRGB