Proposition de Workflow RAW avec Magic Lantern

[mr gilbert]

Merci beaucoup en tout cas

[nono95]

Existe-t-il le même tutoriel pour un montage sur premiere pro en h264?? C'est bientôt Noël, on sait jamais, c'est beau de rêver !!

[lafamily]

Existe-t-il le même tutoriel pour un montage sur premiere pro en h264?? C'est bientôt Noël, on sait jamais, c'est beau de rêver !!

Mais il existe des tonnes de tutos et de formations à Première Pro sur le Net.
Monter en H264 ou en n'importe quel codec, c'est monter...

Le RAW seul est très particulier et le RAW de Magic Lantern encore plus, car non "homologué" par les éditeurs de logiciels de montage.

[LeVoyageur]

Un tuto de montage vidéo en h264. A vrai dire je ne sais pas trop quoi en penser, je bosse sous premiere, et le logiciel est vraiment très simple.

Je ne vois pas trop ce que l'on pourrait te dire sur ce tuto. Un tuto axé sur le logiciel en lui même ? (import des rushs, création de ou des timelines, montage dynamique entre les différentes timelines, gestion des effets, des exports etc...). Le logiciel est vaste, et il y a beaucoup de tuto sur premiere.

D'autant que le montage en h264 n'a rien de sorcier, Francis à fait un tuto sur le RAW car c'est spécifique et différent du H264 dans son approche.

[nono95]

Je pensais qu'il y avait un ordre spécifique à utiliser dans la gestion de la colorimétrie et dans l'application de luts...

[lafamily]

Je pensais qu'il y avait un ordre spécifique à utiliser dans la gestion de la colorimétrie et dans l'application de luts...

Concernant la colorimétrie il y a deux approches qui sont très différentes :
L'étalonnage et la colorisation.

Dans le reportage, le documentaire, certaines fictions très réalistes => l'étalonnage consiste principalement à équilibrer le rendu visuel des séquences, à équilibrer le contraste et les dominantes de couleur de plans tournés à différents moment de la journée, sous différentes lumières, afin d'homogénéiser le rendu général de la vidéo en conservant le réalisme.

Le Coloriste intervient plus dans la fiction, le clip de pub, le clip musical, pour donner un caractère spécifique au film, afin d'appuyer la narration, et caractériser le rendu visuel. Il n'y a pas de recherche spécifique de "réalisme" dans son travail. Il lui faut inclure le film dans un genre, dans une époque.
Le coloriste est donc un spécialiste de la couleur qui a des connaissances en peinture, en photographie, en cinéma. Il sait interpréter et comprendre les références picturales imposées par le réalisateur et le Chef Opérateur.

Suivant qu'on recherche le réalisme et l'homogénéité ou qu'on recherche à caractériser un film, les étapes seront légèrement différentes.

Les étapes de l'étalonnage :
Il est plus logique de commencer par le contraste et la luminance et d'enchainer sur les équilibres colorimétriques. En effet le contraste et la luminance modifient notre perception de la couleur.
Plus de lumière = plus de saturation
Moins de lumière = moins de couleurs

Application d'une LUT :
Pour l'application d'une LUTs le seul élément essentiel (impératif) est de s'assurer que la LUT qu'on applique est spécifiquement faite pour la CAMERA qu'on a utilisé pour filmer.
Car chaque caméra voit et interprète les couleurs et la lumière d'une façon absolument spécifique !

Mettre sur le nez d'un myope les lunettes d'un hypermétrope et le pauvre myope ne verra plus rien...
Plus les lunettes seront adaptée à celui qui les porte, plus sa vision sera bonne et précise. C'est pareil pour les LUTs.

Plus une LUT est adaptée à une caméra (à son "espace couleurs") plus les modifications sur la couleurs sont pertinentes, précises et belles, et sans aucun impact négatif sur l'image.