Voyage | Geneve - Suisse

[lafamily]

Puisque la discussion semble partir en cacahuète, je voulais savoir si tu connaissais le Voigtlander Nokton 35mm 1.4 que j'hésite à m'acheter.
Ensuite, si tu as des conseils pour chopper des LUTs plus performantes (pour Noiz et moi), afin qu'en appliquant tes conseils, on ait de vrais outils et pas des "gadgets"...
Je salue pour ma part Casimir, très amicalement mais sans trop bien le connaitre. Peut être est-il un vieil ami du Geant Vert que tu vas fréquenter la semaine prochaine. Veille à rester dans ses petits papiers ha ha
Encore un autre sujet : As tu des news de Pidji ? Je suis retombé sur sa chaine Vimeo ce matin avec nostalgie

Pour les LUTs, j'avoue que je me suis énervé...

Je n'ai entendu QUE du bien de ce Voigtlander Nokton 35mm 1.4, mais je ne l'ai jamais testé. Un de mes amis possède la version "SC" qui réagit mieux au "flare" avec un rendu plus doux, plus "vintage". Mais si tu préfères les contrastes c'est l'autre version ("MC" je crois).
Voigtlander propose aussi un 40mm qui est à mon sens la plus belle des longueur de focales. J'adore le 40mm qui est à mon sens la focale parfaite. Je pourrais tourner un film entier au 40mm.

Je pense que les LUTs de transcodage Cinelog sont très performantes pour le RAW de Magic Lantern, je n'ai pas testé plus efficace, plus précis.

Pour le reste, j'utilise le logiciel "3D LUT creator" depuis plusieurs années et je n'achète que des LUTs de transcodage pour passer d'un espace à l'autre...
Quand j'étalonne des images RED j'utilise des LUTs RED ou je les fait moi même, Idem pour Sony...

Ce qui est bien plus compliqué et que je ne peux pas faire, ce sont les LUTs d'inversion de courbe LOG => C_LOG / S_LOG / REDgamma ou REDlogFilm....etc
Car il faut avoir l’algorithme pour "inverser" proprement le signal sur toute la longueur du signal.
Il n'y a pas le choix il faut acheter leurs LUTs (ARRI / RED / SONY....), ou des LUTs de transcodage "officielles".

C'est pour ça que lorsque je lis Noiz qui joue avec du LOG-C sur du RAW qui n'a rien à voir avec ça...ça me met en rogne.

Voici le lien vers mon logiciel :
3D LUT Creator - official site

=> Ce qui est pratique avec ce logiciel, c'est que tu peux ouvrir une LUT existante et la modifier (sans donc interférer sur l'espace couleurs).

Les LUTs Impluz pour Sony semblent bien non ?
Baptiste, mon assistant, que j'ai formé à Resolve les utilise pour ses tournages avec son A7S MarkII et il semble très content.
D'ailleurs il vient de s'équiper d'une série d'optiques Rokinon en monture Sony (24 / 35 / 50).

Je les ai testé plusieurs fois et ce sont de bons cailloux, très pratiques avec les bagues crantées pour le follow-focus intégrées.

[thomashauserr]

Pour les LUTs, j'avoue que je me suis énervé...

Ça nous arrive à tous, ta frustration est compréhensible !

Je n'ai entendu QUE du bien de ce Voigtlander Nokton 35mm 1.4, mais je ne l'ai jamais testé. Un de mes amis possède la version "SC" qui réagit mieux au "flare" avec un rendu plus doux, plus "vintage". Mais si tu préfères les contrastes c'est l'autre version ("MC" je crois).
Voigtlander propose aussi un 40mm qui est à mon sens la plus belle des longueur de focales. J'adore le 40mm qui est à mon sens la focale parfaite. Je pourrais tourner un film entier au 40mm.

Je pensais plutôt partir sur le MC, parce qu'en photo j'aime quand c'est contrasté. Après pour la vidéo le SC est surement mieux...

Pour le reste, j'utilise le logiciel "3D LUT creator" depuis plusieurs années et je n'achète que des LUTs de transcodage pour passer d'un espace à l'autre...
Quand j'étalonne des images RED j'utilise des LUTs RED ou je les fait moi même, Idem pour Sony...

Tu m'en as parl il y a un moment déjà. Mais compliqué d'utilisation je trouve... Puis le prix avait augmenté quand j'avais regardé. C'était trop cher pour u novice comme moi.

Les LUTs Impluz pour Sony semblent bien non ?
Baptiste, mon assistant, que j'ai formé à Resolve les utilise pour ses tournages avec son A7S MarkII et il semble très content.
D'ailleurs il vient de s'équiper d'une série d'optiques Rokinon en monture Sony (24 / 35 / 50).

Pour les LUTs, je les trouve très moyennes à part la Ektar et deux Vision 3... Trop de "bugs" dans les verts qui tournent au jaune et basses lumières magenta (cf. mes exemples précédents). En lumière naturelle pas trop contrasté ça passe, mais souvent c'est la déconnade totale au niveau des tons.

Les Samyang sont géniaux ! J'ai le 85mm 1.4 sur mon A7s, une tuerie. Malheureusement, c'est une des focales que j'utilise le moins... Peut-être que je vais le revendre pour investir dans le 24mm.
Je refais mon parc optique actuellement, je compte acheter un 35mm (le nokton pour le moment), j'ai acheté un 50mm : le Zeiss Planar 50mm 1.7 C/Y. "Back to basics" comme on dit Ha ha !
Je serais curieux de voir ce que fait ton assistant avec son A7s et les LUTs, car sur les groupes et forum je ne trouve presque que des tests approximatifs des LUTs ou des vidéos de mariages "instagram"...

[lafamily]

Je refais mon parc optique actuellement, je compte acheter un 35mm (le nokton pour le moment), j'ai acheté un 50mm : le Zeiss Planar 50mm 1.7 C/Y. "Back to basics" comme on dit Ha ha !
Je serais curieux de voir ce que fait ton assistant avec son A7s et les LUTs, car sur les groupes et forum je ne trouve presque que des tests approximatifs des LUTs ou des vidéos de mariages "instagram"...

Magnifiques optiques Zeiss / Voigtlander... Ce sont des optiques qui proposent un très fort microcontraste et une excellent résolution couleur !
Difficile de revenir aux Optiques Canon après avoir utilisé ces cailloux ! Car les optiques Canon sont très neutres.

Les optiques photos "modernes" sont toujours très neutres, afin de laisser l'utilisateur privilégier le caractère de l'image en post-prod.
Lorsque la post-prod n'était pas aussi importante (avant le numérique), les optiques devaient avoir du "caractère" et se démarquer les unes des autres.

C'était pareil pour les pellicules = Kodak, Fuji, Ilford....
Je me souviens de la Kodakchrome 64 ASA qui produisant des images vibrantes, avec un piqué terrible, mais qui ne supportait pas la moindre erreur d'exposition !

La Kodak Tmax 100 en N&B qui était ma préférée (on pouvait la monter à 400 iso en prolongeant le développement)
Le papier photo Agfa baryté "tons chauds"...
J'ai passé des nuits, des journées entières les mains dans les bacs de développement, sous les agrandisseurs N&B puis couleurs, à tester les objectifs des agrandisseurs, les bains, les papiers...

C'est là où j'ai appris le mélange des couleurs, car lorsque je réalisais des tirages couleurs (dans ma salle de bain), l'agrandisseur était équipé de 3 filtres cyan, magenta et jaune qu'il fallait doser pour "étalonner" la photo ! ha ! ha ! ha !
Une exposition du tirage trop longue du jaune et la photo devenait bleue ! ha ! ha ! ha

Je peux t'assurer Thomas que Resolve ou "LUT Creator" à coté c'est un jeu d'enfant !
Aujourd'hui, tout se fait en temps réel, tu n'as pas les mains dans les produits chimiques qui puent, il te fallait 1 heure pour tirer une photo, avancer à tâtons dans le noir...

Il suffirait que dans les écoles de cinéma on forme les apprentis Chef Op au shooting photo argentique et tirage couleur / N&B pendant quelques semaines pour qu'ils comprennent le travail de la lumière, de la couleur.

HO putain, chuis vieux (et Noiz doit penser = con en plus).

PS :
J'ai retrouvé mon prof de photo lorsque j'étais en deuxième année aux beaux Arts dans la minuscule école de Lorient... Cet homme était passionné et passionnant, il m'ouvrait les portes de l'école le weekend car je n'avais pas les moyens de me payer du matériel et je passais mes weekends à développer et tirer mes photos.
Il me passait ses propres bouquins sur les photographes qui m'inspiraient, critiquait mes photos comme si j'étais un grand photographe, en prenant son temps, en regardant tout, le fond la forme, la technique...
Il m'invitait chez lui pour continuer les discussions, me prêtait du matériel...

Je dois tout ce que je suis à cet homme. Il est DCD.
Voilà c'était mon petit moment de nostalgie.