Récupération Hautes et Basses lumières en H264

[lafamily]

Avec l'avènement de machines tjrs plus puissantes, et la démocratisation du SSD, bientôt le RAW sera accessible pour n'importe qui et le h264partira aux oubliettes...

Je ne pense pas.
Dans mon job, j'utilise des caméras type RED mais surtout l'ARRI ALEXA 2K qui est à mon sens la reine absolue des caméras (seulement en 2K)
Plus de 80% des films de cinéma sont tournés avec cette caméra, en 2k et seulement à 70% en RAW !

Je m’aperçois que je tourne très peu en RAW et presque toujours en Prores 4.4.4 sauf dans des cas très critiques ou je n'ai aucune possibilité d'intervenir pour maîtriser les écarts de diaph dans le même cadre (plan large extérieur avec écarts de = de 7 diaph dans le même cadre en haute et basse lumière)...
>> Beaucoup de films de cinoche tournés en ALEXA sont tournés à 90% en Prores 4.4.4 qui produit un fichier 50% plus léger, bien plus facile à post-produire, et donc moins cher, que le RAW avec tout autant d'info dedans !

Et les Codecs à venir seront certainement des codecs moins gourmands en ressources, moins imposants en taille, mais tout aussi riches en données !

Le RAW est si cher, si lourd....

Fran6

[FLoR1aN]

Désolé de remonter un peu (beaucoup en fait ) dans le sujet, mais une des remarques de Francis a éveillé en moi une intérogation:

Je ne pense pas.
Dans mon job, j'utilise des caméras type RED mais surtout l'ARRI ALEXA 2K qui est à mon sens la reine absolue des caméras (seulement en 2K)
Plus de 80% des films de cinéma sont tournés avec cette caméra, en 2k et seulement à 70% en RAW !

Je m’aperçois que je tourne très peu en RAW et presque toujours en Prores 4.4.4 sauf dans des cas très critiques ou je n'ai aucune possibilité d'intervenir pour maîtriser les écarts de diaph dans le même cadre (plan large extérieur avec écarts de = de 7 diaph dans le même cadre en haute et basse lumière)...
>> Beaucoup de films de cinoche tournés en ALEXA sont tournés à 90% en Prores 4.4.4 qui produit un fichier 50% plus léger, bien plus facile à post-produire, et donc moins cher, que le RAW avec tout autant d'info dedans !

Et les Codecs à venir seront certainement des codecs moins gourmands en ressources, moins imposants en taille, mais tout aussi riches en données !

Le RAW est si cher, si lourd....

Fran6

Si je ne me trompe pas, Magic Lantern ne propose à l'heure actuelle que de continuer à filmer en h264 (en modifiant ou non le bitrate), ou alors de filmer directement en RAW.
Est-ce qu'il y a une contrainte technique qui empêcherait Magic Lantern de nous proposer une solution intermédiaire en nous permettant de filmer en Prores 4.4.4 ? Quasiment aussi bien que le RAW mais avec des fichiers 50% plus léger !
Je suppose que je ne suis pas le premier à y penser, il doit y avoir un loup quelque part?

[lafamily]

Est-ce qu'il y a une contrainte technique qui empêcherait Magic Lantern de nous proposer une solution intermédiaire en nous permettant de filmer en Prores 4.4.4 ? Quasiment aussi bien que le RAW mais avec des fichiers 50% plus léger !
Je suppose que je ne suis pas le premier à y penser, il doit y avoir un loup quelque part?

Oui, il manque juste un processeur qui encode en ProRes....

Le processeur du Canon est programmé pour encoder en H264 et le circuit interne est structuré pour cela.
Le RAW n'est pas le résultat d'un encodage, mais seulement le fichier Brut "directement" issu du Capteur.

Magic Lantern ne se substitue pas au firmware de Canon, qui ne peut être retiré...
ML débride des fonctions par contournement, par déblocage, par prise en main détrournée, mais le firmware de Canon reste toujours disponible.

Le firmware n'a juste rien à voir avec la programmation du processeur. L'intelligence du boitier se trouve sur la puce, sur la carte mère.
Le firmware n'est qu'un utilitaire qui active l'ergonomie et les fonctionnalités internes... rien d'autre.

Pour encoder en ProRes il faudrait programmer le processeur, et modifier l'architecture interne du boitier...

Fran6