Nouvelle LUT de conversion pour étalonnage RAW Magic Lantern

[Noiz]

Personnellement je ne me sert pas du mode ettr mais des zebra et l'histogramme. Jtrouve ça plus précis pour savoir si ya des zone trop surexposées tout en exposant "à droite".

[LeVoyageur]

Oui c'est ce que j'utilisais aussi pour m'aider (histogramme, pas zebra), mais hier j'ai voulu activer ce mode et là, un petit moment de solitude lol

[lafamily]

Petite question,

Le mode ETTR, j'ai compris qu'il permet de pouvoir exposer à droite pour avoir un maximum de lumière et donc un max d'info et permet d'avoir moins de bruit, mais lorsque je l'active, que j'appuie ensuite sur Rec pour filmer, ca ne film pas, j'ai écrit ETTR... pendant 2-3secondes puis le mot ETTR s’enlève mais ça n'a rien filmer.
J'imagine que cela sert à analyser pour pouvoir exposer à droite, mais je n'ai pas compris si j'ai fait la bonne procédure.

L'idée c'est :

- Activer le mode ETTR
- Basculer en View Mode
- Appuyer sur REC pour que le mode ETTR analyse
- Désactiver le mode ETTR
- Filmer

Je ne sais pas si j'effectue la bonne methode/procédure pour l'utilisation de l'ETTR que je fait, j'ai compris les bénéfices qu'apporte ce mode, sans forcement comprendre comme ce mode doit être mis en place pour etre optimal lors de prise de vue.

Merci pour votre lumière !

Non, je te conseille de faire très simple :
1) Tu affiches ton histogramme et les Zebras (réglé à 95% ou même 100%) en mode "liveview".
2) tu exposes en modifiant le diaph ou les Isos afin de "pousser" l'histo sur la droite.

=> Pour pousser l'histo à droite, c'est simple = tu ouvres ton diaph jusqu'à "Presque" faire disparaitre les zebras, >>> juste à la limite de la surexposition !

Le challenge consiste à ne pas trop monter dans les Iso (rester dans la moyenne, entre 200 et 800 max) afin d'obtenir un bon rapport entre le signal (qui doit être puissant) et le bruit (causé par les Isos trop hauts).
Si tu apportes un signal riche (beaucoup de lumière) = beaucoup de couleurs !
Pas de lumière = pas de couleurs.

J'ai fait un petit schéma (adapté d'un doc en Anglais récupéré sur le Net) pour que tu comprennes bien la stratégie :




Voici l'histogramme ETTR (pour la photo) :
Toi en vidéo, tu devras modifier le diaph et les Isos, et pas l'obturateur comme dans le gif ci-dessous, car le shutter qui doit rester fixe.

[LeVoyageur]

Non, je te conseille de faire très simple :
1) Tu affiches ton histogramme et les Zebras (réglé à 95% ou même 100%) en mode "liveview".
2) tu exposes en modifiant le diaph ou les Isos afin de "pousser" l'histo sur la droite.
Pour pousser l'histo à droite, c'est simple = tu ouvres ton diaph jusqu'à "Presque" faire disparaitre les zebras, >>> juste à la limite de la surexposition !

Effectivement je n'utilisais pas les Zebras, belle erreur de ma part donc !

Je vais désactiver l'ETTR alors, et fait ça manuellement, ca me plait plus de faire ca manuellement.

Par ailleurs super schéma ! Merci beaucoup Fran6 et Noiz !

[Noiz]

ca me plait plus de faire ca manuellement.

Avoir le total contrôle de sa prise de vue avec les bons outils c'est un vrais plus ! Tu peux aussi activer le focus peaking si tu souhaites voir en live view ta mise au point avec plus de précision.

[LeVoyageur]

Tu peux aussi activer le focus peaking si tu souhaites voir en live view ta mise au point avec plus de précision.

Si il y a bien un mode qui est toujours activer sur mon 5D depuis l'installation de ML c'est bien le Peaking

[lafamily]

Si il y a bien un mode qui est toujours activer sur mon 5D depuis l'installation de ML c'est bien le Peaking

Pas moi, je n'arrive pas à me fier à ce truc...
C'est une histoire d'habitude je pense.

Surtout celui de ML que je trouve un peu "grossier".
Mais je suis bigleux, ça aide pas...

Fran6

[FLoR1aN]

Moi je suis daltonien, ça aide pas pour la colorisation...

[LeVoyageur]

Bonjour,

Je reviens concernant les Cinelog DCP.

J'ai obtenu les Luts pour DaVinci Resolve, en lisant l'autre jour, ca me paraissait comprehensible, une fois qu'on a les Luts, ca l'ai moins j'ai l'impression.

A la base je n'utilisais jamais de Luts, autants sur Premiere ou After Effects.

Voila, j'ai donc fait des rush test filmé en Raw avec Magic Lantern avec les fonctions activées :

- Raw_Rec
- Mlv_play (oui rien à voir celui-ci, ca permet juste de "lire" ces raw direct sur le boitier (on y voit rien en plus)

Je me retrouve donc avec mon fichier .Raw que je décompresse/transcode en .DNG

Une fois avec mon .DNG, j'ouvre Resolve, configure mon projet, importe mon fichier.

Je passe en BMD en color Space et Gamma, jusqu'ici normal.

On arrive au moment de l'utilisation des Luts de chez Cinelog DCP.

Premier Node : j'applique la Luts du dossier "[Cinelog-C] Colorspace Transform Luts" en sélectionnant "[TRANSFORM]_BMD_Film_to_Cinelog-C"
Deuxieme Node : j'applique la Luts du dossier "[Cinelog-C] Display Transfer Luts" en séléctionnant "[DISPLAY_TRANSFER]_Cinelog-C_to_ProPhoto_D50"

Est-ce la bonne procédure ? Car je suis loin d'être sur, d'autant que le resultat n'est pas fou fou. Du coup je dois faire mal les choses.

Est-ce que je dois commencer par le dossier Transform et ensuite Transfer ? ou est-ce l'inverse ?

Désolé j'essaye de comprendre l'utilisation des Luts, c'est pas acquis me concernant !

[FLoR1aN]

T'es en train de faire la même erreur que moi.

News & updates — Cinelog

Regarde le premier article, il faut impérativement appliquer ce qui est dit. A savoir utiliser le module mlv_rec au lieu de raw_rec et extraire les raw avec raw2cdng. Sinon tu perds les metadata de color matrix dans l'opération et la LUT Cinelog-C ne fonctionne plus du tout correctement !

Ensuite pour le reste, il faut bien penser à se placer dans l'espace BMD, puis t'appliques la LUT BMD to Cinelog-C et enfin ce que tu veux derrière depuis l'espace log. Soit une LUT log to film look, soit log to rec709 ou encore de l'espace log de Cinelog-C vers un autre espace log, celui d'alexa par exemple.

[FLoR1aN]

Pour compléter la deuxième partie de mon commentaire, j'ai récupéré un screen de Francis, avec les flèches et tout

Ensuite, sur ton premier nœud tu appliques la LUT [TRANSFORM]_BMD_Film_to_Cinelog-C
Et à partir de là comme je disais:
- Soit tu convertis directement en rec709 (avec la lut [DISPLAY_TRANSFER]_Cinelog-C_to_Rec709 ou alors avec la lut [REC709] Cinelog-C to REC709 Full) et il ne reste qu'à régler les contrastes et expositions
- Soit tu étalonnes et colorise tout à la main à partir d'ici
- Soit tu convertis dans l'espace Log d'une autre caméra (c'est les autres luts [TRANSFORM]) pour ensuite appliquer une lut de film look donné pour un certain profil caméra (Alexa ou RED par exemple)
- soit tu appliques directement un film look pour log générique.

Pour être plus complet, il existe aussi des film look à appliquer directement sur ton image en rec709. Ca correspond à des sortes de presets et le résultat est beaucoup plus aléatoire qu'avec des lut de transformation log to filmLook.

Moi en général ce que je fais:
- 1er node: [DISPLAY_TRANSFER]_Cinelog-C_to_Rec709
- 2eme node: pas de lut - Réglages contraste/expo - Je n'y touche pas pour l'instant
- 3ème node : lut [REC709] Cinelog-C to REC709 Full

A partir de là, je suis sensé avoir une image à peu près correcte.
Je commence par régler ma balance des blancs, puis je reviens sur le deuxième node et j'ajuste mon contraste et mon exposition

Ensuite, je désactive le 3ème node, et je rajoute 2 nodes:
- 4eme node : [TRANSFORM]_Cinelog-C_to_Alexa_Log-C_EI800_with_Film_Matrix
- 5eme node : Film look pour Alexa Log-C

Je réajuste un peu mes contraste et mes couleurs dans un 6ème node.

Et enfin, éventuellement je rajoute quelques nodes de réglages (vignetage, skin tone, sharpness...)

Voila, j'espère que j'ai pas dit trop de conneries sinon je vais me faire taper sur les doigts par Francis

[Hieronymus]

Bonsoir,
Tout d'abord, merci aux participants de ces 6 pages ultras instructives! J'ai le cerveau qui fume mais c'est cool!

Je me demandais, pour utiliser la fameuse LUT Cinelog C, il faut forcément utiliser Raw2cdng (qui fonctionne que pour windows si je ne me trompe pas)?

A savoir utiliser le module mlv_rec au lieu de raw_rec et extraire les raw avec raw2cdng. Sinon tu perds les metadata de color matrix dans l'opération et la LUT Cinelog-C ne fonctionne plus du tout correctement !

[FLoR1aN]

Bonsoir,
Tout d'abord, merci aux participants de ces 6 pages ultras instructives! J'ai le cerveau qui fume mais c'est cool!

Je me demandais, pour utiliser la fameuse LUT Cinelog C, il faut forcément utiliser Raw2cdng (qui fonctionne que pour windows si je ne me trompe pas)?

Raw2cdng pour Windows. Pour Mac je crois que c'est mlvfs. Regarde sur le dernier lien que j'ai donné.

[Hieronymus]

Raw2cdng pour Windows. Pour Mac je crois que c'est mlvfs. Regarde sur le dernier lien que j'ai donné.

Merci
Moi qui commencer à apprécier MLRawViewer...! A moins que ca fonctionne aussi avec?

Edit: "Cinelog strongly recommends users of Magic Lantern to only use MLVFS or raw2cdng for extracting DNG images."
Donc non, que MLVFS.

[FLoR1aN]

Ouai justement j'ai pas mal galéré parce que je m'obstinais avec mlrawviewer.

Il faut absolument que dans les metadata il y ait plusieurs informations:
UniqueCameraModel
Color Matrix 1
Color Matrix 2
Forward Matrix 1
Forward Matrix 2

Tu peux vérifier avec Exiftool

[LeVoyageur]

Merci Florian !

Je vais faire des test de tout ça ! je vais aller faire quelques plan demain en matinée en filmant en MLV pour essayer ça ! et je reviens pour donner des nouvelles ! merci beaucoup pour tes explications !

[Hieronymus]

Bon, j'ai installé FUSE et MLVFS. J'ai pus encoder deux MLV d'un dossier. Puis quand je tente pour un 2e dossier je me retrouve avec la page précédente qui s'ouvre et là je coince. Décidément, pas simple tout ça. Je vais me coucher, j'y verrai peut être plus clair demain!

[FLoR1aN]

Alors la je vais pas pouvoir t'aider, je connais pas du tout mlvfs. Francis est sur mac il me semble, il pourra sans doute t'en dire plus.

Sinon, si t'es pas allergique à l'anglais, il y a des tonnes d'information dans ce post:
Cinelog - True logspace conversion for DNG and CinemaDNG footage

Andy600 c'est le mec de MagicLantern.

[Hieronymus]

Alors la je vais pas pouvoir t'aider, je connais pas du tout mlvfs. Francis est sur mac il me semble, il pourra sans doute t'en dire plus.

Sinon, si t'es pas allergique à l'anglais, il y a des tonnes d'information dans ce post:
Cinelog - True logspace conversion for DNG and CinemaDNG footage

Andy600 c'est le mec de MagicLantern.

Merci mais là, si je dois rajouter l'anglais au problème, je vais vraiment pas m'en sortir!!!
En fait, j'ai mes fichiers DNG, c'est bon. Par contre à présent je n'ai plus MLVFS dans ma barre de taches...
Allez, au lit, on verra demain!

[lafamily]

Alors la je vais pas pouvoir t'aider, je connais pas du tout mlvfs. Francis est sur mac il me semble, il pourra sans doute t'en dire plus.
Sinon, si t'es pas allergique à l'anglais, il y a des tonnes d'information dans ce post:
Cinelog - True logspace conversion for DNG and CinemaDNG footage
Andy600 c'est le mec de MagicLantern.

Non non je travaille sur PC Windows 7 (et 10).
Andy600 intervient sur MagicLantern, c'est lui qui développe Cinelog-DCP, c'est lui le créateur des LUTS Cinelog.

Je vous ai fait un nouveau petit schéma ci-dessous, en traduisant la page du site de Cinelog DCP.




Workflow N°1
1) Le REC-709 est un espace couleur très réduit, il doit être utilisé sur des projets ou l'étalonnage doit être rapidement fait. Il ramène vos images à une image "standard" !
=> Il est totalement idiot d'appliquer un LUT de colorisation, après une Lut REC-709...

Workflow N°2
2) Les Films looks ont été faits par Andy pour étalonner directement vos rushes "façon film argentique" dans l'espace couleur MLVRaw.
C'est une méthode rapide mais très efficace : les Présets sont très bons, il faut juste customiser suivant vos besoins.

Workflow N°3
3) Les Luts de conversion (de type S-Log2) sont faites pour permettre de passer de l'espace MLVRaw vers l'espace couleur d'une autre Caméra (RED, ALEXA, SONY...etc) afin d'appliquer par la suite des LUTs faites spécifiquement pour ces Caméra (qu'il faut acheter sur Internet).
Utiliser ce workflow pour des projets complexes sur lesquels vous souhaitez appliquer des Luts "très pointues" faites spécifiquement pour des caméras de cinéma.

L'utilisation de Raw2Cdng est effectivement recommandé par Andy, mais, je vous assure que les différences sont vraiment minimes si vous utilisez MLVRaw Viewer, Mystic...
=> Sauf si vous souhaitez exploiter le worflow N°3, avec le transfert de différents espaces couleur !

J'espère vous avoir éclairé !