Logiciel simple étalonnage

[Pumppull]

C'est sans doutes pour cela que les black magic pocket camera sont si performantes en macro


Exemple :

[lafamily]

C'est sans doutes pour cela que les black magic pocket camera sont si performantes en macro
Exemple :

Oui, c'est très chouette !!!

Le 5D avec le mode "Crop Sensor" de Magic Lantern permet aussi des choses magnifiques :


C'est du RAW 14 bits , et le mode "Crop" permet de filmer après avoir appuyé sur le bouton "loupe" x3 en 2.5K, en utilisant des pixels cote à cote.
Qualité de l'image magnifique !

[Pumppull]

Fran6, je veux bien ton avis sur cette question si ça ne te dérange pas ? :

Pour du documentaire / reportage, me conseillez vous de rester sur du 5D en continuant à n'utiliser mes objectifs que très partiellement étant donné mes besoins de longue profondeur, ou plutôt de partir du une caméra dites "de reportage" (qui ont l'air d'avoir une image assez médiocre à côtés de nos dslr) ?

Je tiens à préciser que je tiens beaucoup à avoir une image correct, malheureusement, il semble très compliqué de mêler les deux.

[lafamily]

Pour du documentaire / reportage, me conseillez vous de rester sur du 5D en continuant à n'utiliser mes objectifs que très partiellement étant donné mes besoins de longue profondeur, ou plutôt de partir du une caméra dites "de reportage" (qui ont l'air d'avoir une image assez médiocre à côtés de nos dslr) ?

Pour le documentaire : je dirais le 5D, bien équipé, sans conteste !
Voir sur mon site Internet mes docus, ils sont tous tournés au 5D (et je suis loin d'être le seul à utiliser un tel boitier pour tourner en Docu).
Au 5D le problème ne vient pas de l'image, mais du son. Avec un ingé son, tout va bien, sans ingé son, c'est chiant, c'est compliqué...

Pour le reportage : La caméra d'épaule est bien plus pratique, bien plus adaptée aussi.
Une XDCAM pour faire de belles images, avec une bonne ergonomie de caméra, facile à mettre en œuvre à ranger, prises XLR pour le son... Bref un outil pratique pour réagir vite !

Faire du reportage au 5D, c'est périlleux, mais pas impossible...Cela dépend des sujets et des contraintes du sujet...
S'il faut être réactif, ranger et déballer vite, mettre en oeuvre rapidement....Une caméra d'épaule c'est tout de même mieux.

[Pumppull]

Merci pour tes conseils !

Si il y a un outil "courbes" RVB dans Première Pro, c'est l'outil pourtant le plus approprié pour gérer les basses, moyennes et hautes lumières...
> "éteindre" ou atténuer des hautes lumières cramées
> éclaircir des basses lumières trop bouchées
> augmenter ou diminuer la luminance sur les zones moyennes.

C'est un outil à utiliser en complément des courbes "Gamma", du gain, et du contraste sélectif.

En effet, lorsqu'on débouche une zone sombre avec les courbes RVB, cette zone devient moins sombre mais elle devient également plus "pâle".
Il faut donc ajouter du contraste "sélectif" pour re-contraster cette zone éclaircie.
Il est possible de jouer avec le gamma et le gain en complément (efficace dans certains cas).

A l'inverse, jouer avec le niveau de "gain" en complément des "courbes RVB" permet de retrouver de la matière dans les zones "cramées".


Fran6

Je reviens sur le sujet de base.
J'ai essayé plusieurs solutions, mais pour du noir & blanc, j'ai un problème.
Avec l'outil courbe RVB, mon image ne reste plus en noir et blanc si je la change pour essayer de déboucher les ombres. (Forcement ...).

Savez vous comme je peux procéder ?


Merci

[Petrof]

Lafamily, dans le Workflow que vous proposez, vous mettez l'étape lissage ou débruitage AVANT le passage en codec 10 bit 4.2.2, mais est-ce que ça ne serait pas plus approprié de le faire après ? Le lissage des dégradés ne sera-t-il pas plus efficace avec la plage tonale étendue du 10 bit ?

[Jeremy-p]

Il est possible de tester ce Workflow pour le H264 qui donne de très bons résultats mais qui un peu compliqué = il garanti un excellent résultat :

1) tournage avec "Style d'Image" neutre ou "très plat"

Post-prod :
1) Utiliser neat-vidéo ou un plugin équivalent pour réduire l'aliasing dans les basses fréquences, agir avec légèreté ! (Neat fait tout de même partie des meilleurs plugins dans le genre !)
2) Uniquement revoir la balance des blancs, aucun travail sur l'étalonnage
3) Encodage des rushes en ProRes 4.2.2 ou DNxHD 4.2.2
4) montage avec les rushes initiaux en h264 (proxy)
5) encodage final + étalonnage à partir des rushes passés en 4.2.2 (ajouter netteté ou accentuation légère)

C'est un workflow qui marche très bien lorsque l'image doit être beaucoup retravaillée, que l'aliasing est très présent, et aussi lorsqu'il y a de grandes zones de dégradés qui forment des échelles horribles à cause de la compression....etc

Fran6

Francis, je sais que ce post date un peu, mais je me pose la question suivante :

Est-ce que ce worflow est utile si je réalise le montage+étalonnage sur FCPX uniquement ? (Mon mac ne supporte pas Davinci Resolve pour l'étalonnage...)